París, Michel Lévy Frères, 1868-1892.
7 volúmenes en-8, colacionado completo. Medio chagrin rojo, cabezal dorado. Encuadernación de la época.
220 x 147 mm.
Primera edición colectiva en parte original no distribuida comercialmente denominada « edición de los amigos ».Carteret, I, 249; Vicaire, III, 487-488.Se imprimieron 10 ejemplares en papel de China y 52 en papel de Holanda.
Precioso ejemplar en papel de China con envío autógrafo « A monsieur Parran Homenaje del autor. A Dumas ».Hijo de la costurera Catherine Labay, Alexandre Dumas es reconocido por su padre a los 7 años pero sufre por ser un « hijo natural » objeto de las burlas de sus compañeros de escuela y lamentablemente zarandeado hasta los tribunales, entre padre y madre. A los 18 años, se lanza de lleno en una existencia desordenada y voluptuosa que comparte con numerosas cortesanas brillantes. De bacanales a placeres de alcoba, evoluciona en un mundo incierto donde hace lo único que su padre le enseñó: deudas. Lo hace tan bien que se ve forzado a seguir hasta el final el camino trazado: después de un volumen de versos (Pecados de juventud, 1847), se vuelve hacia la novela con Aventura de cuatro mujeres y un loro (1847), pronto seguido de La Dama de las Camelias (1848), que inspirado en la vida de Marie Duplessis, desarrolla el tema romántico de la bayadera a la que numerosos amantes no supieron mostrar el amor; cuando finalmente lo descubre, lo sacrifica todo por él, hasta su felicidad, y consiente en alejar al elegido de su corazón al que pone en el camino correcto, el de la familia y la sociedad burguesa. Si, después de este brillante éxito, remunerador y alentador, Diane de Lys (1851), en la misma línea, aún goza de una cálida acogida, sus otras novelas (Tres Hombres Fuertes, 1850; El Regente Mustel, 1852) ya no le brindan más que un éxito de estima. Pero la adaptación a la escena La Dama de las Camelias (1852) será uno de los triunfos más brillantes del siglo. A partir de entonces, salvo algunos folletos exponiendo las teorías presentadas en sus dramas (El Hombre-Mujer, 1872; La Cuestión del Divorcio, 1880), Dumas hijo prácticamente no escribirá más que para la escena: cuando, después de algunas modificaciones, La Dama de las Camelias se convierte en La Traviata, es conocido mundialmente; su obra es la primera en imponerse desde el golpe de estado y se le quiere ver como el fundador de una nueva dramaturgia. La comedia de costumbres ha nacido y la moda de esta difícilmente soportable fusión del romanticismo pasional y la observación social con fines edificantes durará lo que un régimen. Dumas hijo es ciertamente entre sus contemporáneos el que más cree en el poder del teatro, y es para protegerlos contra los peligrosos encantos de un « semicentro » donde se codean galanes verdes cincuentones y mujeres con cónyuges invisibles que pinta con detalle esta sociedad donde las fanfarronerías más maquiavélicas se ocultan graciosamente en los encajes de las bellas damas y donde, a veces, deambulan la inocencia y la ingenuidad. Apóstol de la rehabilitación de la joven seducida y del niño nacido de amores ilegales, trabaja la fórmula (El Semi-mundo,1855; Un padre pródigo, 1859; El Amigo de las Mujeres, 1864; Una Visita de Boda, 1871; La Mujer de Claudio, 1873) y completa su obra dramática con largas prefacios. En el del Hijo Natural (1858), declara: « Por la comedia, por la tragedia, por el drama, por la bufonería, en la forma que mejor nos convenga, inauguremos el teatro útil, a riesgo de oír gritar a los apóstoles del arte por el arte,tres palabras absolutamente vacías de sentido.»
Con un retrato de Alexandre Dumas hijo, grabado por A. Legenisel, impreso en papel de China.Envío autógrafo firmado de Alexandre Dumas a Parran ; éste ha anotado: « M. Dumas tuvo la amabilidad de escribirme un envío firmado en la hoja de guarda del 1er volumen, en recuerdo sin duda de la bibliografía de su hermano de la que le había ofrecido un ejemplar ».Carta autógrafa firmada de Alexandre Dumas (a Alphonse Parran) referente a esta edición (s.d., 2 páginas in-12) y una nota de Parran sobre esta edición (1 página in-8):
« Primera edición colectiva que comprende todo el teatro de Dumas excepto La Princesa de Bagdad.
Nuestro ejemplar está en papel de China, creo que solo se imprimieron cinco.
Se sabe que la impresión en octavo de la primera edición colectiva necesitó una nueva composición, y que fue exclusivamente reservada por M. Dumas para sus amigos y para los artistas que interpretaron los papeles de sus obras…
El autor revisó cuidadosamente el texto de esta edición, y añadió las curiosas prefacios que todo el mundo ha leído y admirado…
Considero esta obra adquirida por mí en 1882, al precio de 600 fr. como una de las más valiosas de mi colección de libros modernos.» Parran.
La etiqueta del encuadernador Charles de Haas aparece en los tomos 5 y 6; los hierros en los lomos difieren según los volúmenes (1 a 3 similares, 4 y 5 similares con otro motivo, 6 y 7 tienen cada uno otro motivo); la cubierta y el lomo se han conservado para el tomo 7.
Procedencia: Jules Claye, impresor: la obra salió de sus prensas (ex-libris); Parran (venta, 1921, n°294).
