[Venecia], 1785.
Oblongo 4to, grabado en su totalidad, título y 10 excelentes láminas grabadas por y después de Tiepolo, con algunas leves manchas de óxido y suciedad, principalmente marginales, lámina 7 con mancha leve dentro de la imagen. Aguafuertes sobre papel verjurado. Cosido tal como se emitió en cubiertas de mármol originales, sin recortar, preservado en camisa de tela moderna y estuche deslizante.
310 x 233 mm.
Esta tercera edición fue publicada 15 años después de la muerte de Tiepolo. Todas las ediciones son raras.De Vesme 382.
De Vesme, 3/10. Rizzi (1970), 28/37. Rizzi (1971), 29/38. Succi, 41/50.
Publicados por primera vez por Anton Maria Zanetti en la segunda edición de la “Raccolta di chiaroscuri”, I “Capricci” conocieron formalmente una sola edición autónoma que contenía las láminas en estado único y el frontispicio dedicado a Manfrin sin variación de la fecha “1785”.
Aún es fuente de debate la datación de la serie que, según Rutgers (*), debería situarse entre 1733 y 1735. (*) J. Rutgers, The dating of Tiepolo’s Capricci and Scherzi, in: “Print Quarterly” Vol. XXIII n.3, septiembre 2006, pp. 254/263.
Las primeras obras maestras de Tiepolo en Venecia son un ciclo de enormes lienzos pintados de batallas y triunfos antiguos para decorar una gran sala de recepción del palacio Dolfin Manin en Venecia (c. 1726-1729).
Se convierte en un pintor solicitado y prolífico: pinta lienzos para las iglesias de Verolanuova (1735-40), un techo para los jesuitas (iglesia Santa Maria del Rosario o dei Gesuati) en Venecia (1737-39), para la Scuola dei Carmini (1740-47) y los Scalzi (1743-1744), un techo para los palacios Archinto y Casati-Dugnani en Milán (1731), la capilla de Colleoni en Bérgamo (1732-1733), en el Palazzo Clerici en Milán (1740), las decoraciones para la villa Cordellini en Montecchio Maggiore (1743-1744) y para el salón de baile en el palacio Labia, mostrando la historia de Cleopatra (1745-1750).
Hacia 1740, colabora en el grabado de la serie de estampas de Giuliano Giampiccoli de vistas de paisaje basadas en Marco Ricci (36 paisajes con dos frontispicios) publicada hacia 1740 y reeditada con añadidos en 1775 por Teodoro Viero (48 paisajes y 4 frontispicios). La serie completa de los 36 paisajes se conserva en el British Museum.
Tiepolo es reputado localmente pero también en el extranjero como en Rusia o en Inglaterra. En 1761 el rey Carlos III de España lo comisiona para un fresco de techo de la Apoteosis de España para el palacio real de Madrid. A comienzos de 1762, se marcha a Madrid lo que provoca los celos y la oposición de Raphaël Mengs y se quedará allí hasta su muerte.
Excelente pintor, influyó en Goya a través de una técnica notable que tuvo de hecho un gran reconocimiento posteriormente: la luz, «la iluminación» de partes específicas del cuadro por colores claros que permite resaltar impresiones o ideas, como la pureza o lo divino.Una fina copia con márgenes muy amplios al estar sin recortar, en su estado original.
