[베니스], 1785년.
장방형 4to, 전체적으로 새겨져 있으며, Tiepolo에 의해 그리고 Tiepolo 후에 새긴 정교한 판화 제목과 10개의 멋진 에칭 판화, 약간의 황갈색 반점과 오염, 주로 가장자리에, 이미지 내에 가벼운 얼룩이 있는 7번 판. 종이 위에 물에 녹아 흐려진 에칭.본드되었으며 원래의 대리석 무늬 종이 표지 안에 꿰여 있으며, 잘리지 않고, 현대적인 천 케미스와 슬립케이스에 보존됨.
310 x 233 mm.
이 세 번째 판은 티에폴로가 사망한 지 15년 후에 출판되었습니다. 모든 판은 희귀합니다.De Vesme 382.
De Vesme, 3/10. Rizzi (1970), 28/37. Rizzi (1971), 29/38. Succi, 41/50.
처음으로 Anton Maria Zanetti에 의해 두 번째 “Raccolta di chiaroscuri” I “Capricci” 자율적인 단일 판이 흔한 변경 없이 Manfrin에게 헌정된 1785년 date가 명시된 표지 형태로 알려졌습니다.
Rutgers에 따르면 (*) 시리즈의 날짜는 1733년과 1735년 사이여야 한다고 논의하고 있습니다. (*) J. Rutgers, Tiepolo의 Capricci와 Scherzi의 날짜, in: “Print Quarterly” Vol. XXIII n.3, 2006년 9월, pp. 254/263.
티에폴로의 첫 번째 걸작들은 베네치아의 Dolfin Manin 궁전의 대규모 접견실을 장식하기 위해 고대 전쟁과 승리를 그린 거대한 캔버스 연작입니다 (v. 1726-1729).
그는 인기 있는 다작의 화가가 됩니다: 그는 베롤랑루바의 교회를 위해 그림을 그리고 (1735-40), 베네치아의 예수회 (산타 마리아 델 로사리오 또는 데이 지수아티 교회)를 위해 천장을 그리고 (1737-39), Scuola dei Carmini (1740-47) 및 스칼치 (1743-1744), 밀라노의 아르친토와 카사티-두그나니 궁전을 위해 천장을 그리고 (1731), 베르가모의 콜레오니 예배당 (1732-1733), 밀라노의 클레리치 궁전 (1740), 몬테치오 매지오레의 코르델리니 빌라를 위한 장식 (1743-1744) 및 클레오파트라의 역사를 보여주는 라비아 궁전의 무도회장을 위한 장식을 그렸습니다 (1745-1750).
약 1740년, 그는 마르코 리치에 따른 풍경의 GV 시리즈의 판화에 협력했고, Giuliano Giampiccoli의 시리즈는 1740년경 출판되었으며 1775년에 Teodoro Viero에 의해 추가가 포함된 판으로 다시 출판되었습니다 (48의 풍경과 4개의 앞 페이지). 36의 풍경의 전체 시리즈는 British Museum에 보관되어 있습니다.
티에폴로는 지역적으로 잘 알려져 있을 뿐만 아니라 러시아나 영국 등지에서도 유명했습니다. 1761년에 스페인의 찰스 3세 국왕은 그에게 마드리드 왕궁의 천장 프레스코화를 의뢰합니다 l’Apotheose de l’Espagne 에 대한 작업을. 1762년 초, 그는 마드리드로 가서 라파엘 멩스의 질투와 반대를 야기하며 그곳에서 사망할 때까지 머무르게 됩니다.
훌륭한 화가인 그는 고야에게 상당한 영향을 주었으며 이는 곧 빛에 대한 인식으로 인정받아 한 특정 부분을 밝은 색상으로 빛을 드러낸 것은 순수함이나 신성을 나타내거나 아이디어를 강조하는 방식을 통해아주 넓은 여백을 제공합니다. 원래 상태로 보존되며 절단되지 않은 훌륭한 사본입니다.
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