巴黎，新奇商店（排字：Lacrampe et Camp.），1843年。
对开（In-folio），3张（虚标题、标题和献给女王的献词），Ferogio 根据 Mlle. Godefroy 的作品绘制的石版肖像，N. Remond 根据 Redouté 的作品绘制的4幅彩色插图，保存在当时的黄色纸板封面中。
460 x 320 mm。
原版，第二版。MacPhail 24；Nissen, BBI 1590；Great Flower Books 72；de Belder 293，Pichon男爵目录，第6210号；Brunet, IV, 1175。这是一位比利时画家兼植物学家皮埃尔-约瑟夫·雷杜特 (1759-1840) 的最后一部作品，被称为 “花中拉斐尔“.
。这部作品被选入《An Oak Spring Flora》中，因为它代表了艺术家晚年“优雅时期”，当时“他的水彩画不再是精确地以‘实物为基础’绘制，而是完美技艺的结晶。”“《花束》包含了四朵玫瑰的手工上色版画，这些玫瑰并未包含在他对该花的杰出专著中——包括克莱门汀玫瑰、阿梅莉玫瑰、阿德莱德玫瑰和赫琳娜玫瑰——以及由 弗朗索瓦·福朗特·安托万·费罗吉奥 根据 玛丽·埃莱昂诺·戈德福利创作的雷杜特肖像。”
“雷杜特的最后一项工作是选集几朵玫瑰，死后以‘皇家花束’的名义出版，并由他的遗孀玛尔特·戈贝特敬献给法国的统治家族。”
他的才华如此出众，以至于在他那个动荡的政治环境中得以幸存，成为玛丽·安托瓦内特、两位皇后（约瑟芬和玛丽·路易斯）及玛丽·阿梅莉王后的御用画家和艺术导师。这位艺术家画了许多植物标本，但他以画玫瑰而闻名，有人称他为“花之皇后”的肖像画家。精细的描绘和精巧的着色使他的玫瑰呈现出极为真实的质感，几乎达到三维效果。为了将他的画作制成书籍，雷杜特采用了点刻版画技术。他在弗朗西斯科·巴托罗奇的启发下发现，采用点画而不是单纯的线条，能够达到他所追求的细腻阴影效果。他发明了自己的点刻版画方法，并与一种创新的彩色印刷工艺相结合，完美再现了他的绘画。这部遗作于1843年首次由新奇商出版，并由雷杜特的遗孀及女儿献给他的末代皇家赞助人——波旁的玛丽·阿梅莉（1782-1866）。我们的版本于次年为玛德莫瓦泽尔·雷杜特出版。我们仅追查到1844年版的拍卖记录：贝尔德的版本，于1987年被索富比以3,800英镑（6,194美元）的拍卖价格售出，距今36年。自1976年以来，1843年的版本在拍卖会上售出四次，但所有这些版本的板页都出现了一定程度的老化和褪色，而幸运的是，当前收藏没有这些瑕疵。保存完好的精美版本，正如1843年所出版的那样。
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