1748年雕刻的金银器模型珍贵合集的原版。
来源： 艾米尔 F罗曼·穆里斯 (1856)；
阿奇博尔德·菲利普 普里姆罗斯, 5世 罗思伯里伯爵 罗思伯里.
巴黎，1748年。
热尔曼，皮埃尔 (1703-1783)。 金银器元素 分为两部分各五十张，由皮埃尔·热尔曼创作，商人金银匠珠宝商。 第一[-第二]部分。ar在作者和F. Cherau的遗孀处售于巴黎，1748年。oaillier. Première [-Seconde] partie.
2部分合1册，大4开，2个雕刻标题，3张（献词、建议、目录）和100张雕刻的金银器图版。绿色摩洛哥皮革装订，底纹双重金箔平铺交错，手榴弹和天使图样的大角花饰，脊背饰有手榴弹图样，边缘有双重金边，内部有大金箔滚轮，封面有大理石纹金边。
2 parties en 1 vol. in-4 de 2 titres gravés, 3 ff. (Dédicace, Avis, table) et 100 planches d’orfèvrerie gravées. Maroquin vert, double encadrement de filets dorés pleins et aux pointillés sur les plats, larges écoinçons d’angles à la grenade et au chérubin, dos à nerfs orné à la grenade, double filet or sur les coupes, large roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Trautz-Bauzonnet 约1855年。
273 x 203 毫米。
这本金银器珍贵模型合集的原版。
发布金银器合集是很少见的做法。金银匠通常对自己的模型都非常保密。一项专门研究详细介绍了著名的金银匠皮埃尔·热尔曼采取这一独特行动的可能动机，包括财务动机、认可的需求，尤其是教育意图：“ 我创作此作品时别无他图，他在他的 读者告示中说道，是为了让年轻人建立各种金银器的原则，理解轮廓的多样性 ”和“给学生提供成功的途径。”
大多数作品由热尔曼本人签署，少数由其同事让-雅克·罗特尔和巴阔伊创作。
Cohen-de Ricci 429-430（“收藏了路易十五时期巴黎最美丽的银器模型的珍贵集合 XV”）；巴普斯特。 研究 关于十八世纪的法国金银器 世纪e 热尔曼家族， ; 皇室 金银匠-雕塑家，第182页及以下（“它至今仍被认为是此类作品中最严肃的一本”）。
1747年11月，《法国水星》宣布了他的 《法国水星》 期刊中宣布了他 金银器元素 的金银器作品 ，合集包含100张宗教和民用金银器模型版画，由 et 让-雅克·帕斯基耶和巴阔伊雕刻。金银匠于1748年6月26日在书店展示他的两卷作品，并于7月16日获得皇家特权，而第一部分已经销售或在付印中。皮埃尔·热尔曼在已经印刷的书册上亲手添加特权并签名认证。随后第二部《装饰书》于1751年出版。.
L’orfèvre présente les deux parties de son ouvrage à la Librairie le 26 juin 1748 et reçoit le privilège royal le 16 juillet, alors que la première partie du recueil se vend déjà ou est sous presse. Pierre Germain ajoute à la main le privilège sur les volumes déjà imprimés, l’authentifiant de sa signature. Le second recueil, le Livre d’ornements, paraît en 1751.
这些书册交由尼古拉·博纳特和弗朗索瓦二世·舍劳的遗孀，如今由她的儿子雅克·弗朗索瓦（活跃于1742-1794年）售卖，最终由埃蒂安·弗朗索瓦·朱贝尔购买。亦有人在1773至十年期间于先生及公民瓦廷处出售。随着作品老化，其售价在1748至1778年间减价一半，主要是通过金银匠（如朗德尔诺的本杰明·费布里尔）以及收藏家（如卡泽·德·拉博夫、西蒙-裘德-弗朗索瓦·德莱泽纳、建筑督察马里尼，或保尔米侯爵）购得。
这种结构化作品的灵感来源似乎与雅克·罗特尔的作品有某些接近，但现存的物件太少以致无法确认。这本书的后期影响则明显得多，在省内得以模仿，例如1756年里昂的弗雷德里克·奈斯梅和1759年多尔的约瑟夫·奥皮内尔都有所模仿。它在海外，特别是在伦敦的英国取得了一定成功，在那里被广泛剽窃、仿造或改编，尤其是在托马斯·赫明、帕克和瓦克林的作品中，或可能影响了在都灵的安德里亚·布舍罗。在十九世纪末特别受到Aucoc和Cardeilhac家族的启发。在雕刻方面，它被大面积地在《狄德罗与阿兰贝尔百科全书 》的版画中重复使用（1751-1772年）。
这本美丽的金银器集展示了许多精致的设计和雕刻作品：“盘子的形状、糖罐、盐罐、芥末罐、糖罐、烛台、冷却桶、翅膀罐、餐桌装饰、餐盒、化妆盒、首饰盒、水罐、镜子……等等。”
« 所有这些作品都处于优雅的构图中，对于 金银匠来说非常有用。” 吉尔马， «装饰艺术大师»，175，第50号。
它被Boin-Taburet家族用作其模型创作的灵感来源。
该合集致献给财政总监马绍埃尔大人，其徽章雕刻在题词的开头。
这本刻有浮雕的精美书册，体现了路易十五统治下巴黎伟大金银匠的艺术天才，并以罗蒙·穆里斯于1856年设计的精美摩洛哥皮革装订。 Trautz-Bauzonnet.
来源： 艾米尔·弗罗蒙特-穆里斯，1856年； 阿奇博尔德·菲利普 普里姆罗斯 (1847-1928)，第五代罗思伯里伯爵，其藏书票带有他的家徽和嘉德骑士团的格言“无所畏忌”毋庸置疑， 恶意推测者不宜。”
艾米尔 弗罗蒙特-穆里斯 作为巴黎官方供应商金银匠，与其父亲弗朗索瓦-德西里·弗罗蒙特-穆里斯一样，由于维克多·雨果对其艺术之美留下了几段诗句（《沉思集》 ，1856年）。接手他父亲的工作室，也为拿破仑三世和奥马尔公爵服务，后者为他制作了《 艾米尔 弗罗蒙特-穆里斯 珍娜·埃夫尔的祈祷书 》的封面（现藏于尚蒂伊城堡）。） (actuellement au châtêu de Chantilly).
