Paris, Galliot du Pré, 1529.
Kleines Oktavformat: (12) Bl., 360 nummerierte Bl. cccclxvi (a-z8, &8, A-X8), 8 Holzschnitt-Vignetten im Text. Minimale Wurmpunktierung im weißen Rand der Blätter 300 bis Ende, minimale wurmgegangene Marginalgallerien von Bl. cccxxx bis cccxlii. Rotes Maroquin, dreifache goldene Filetarabesken um die Einbände, glatter Rücken mit Ornamenten, Titelstück aus olivem Maroquin, Filetarabesken auf den Kanten, innere Rolle, goldene Schnitte. Einband aus dem 18. Jahrhundert.
138 x 88 mm.
« Erste gemeinsame Ausgabe unter dem Titel der Werke. » Rahir.
Unter all den Ausgaben des XVIe Jahrhunderts ist diese die begehrteste.
« Sehr gesuchte Ausgabe ». Tchemerzine.
Erste Ausgabe in runden Lettern und letzte Ausgabe, die im sechzehnten Jahrhundert der Werke von Chartier veröffentlicht wurde.
« Sie ist sehr begehrt wie alle Bände, die die kleine poetische Sammlung bilden, die etwa 1530 von dem Buchhändler Galliot du Pré veröffentlicht wurde, erwähnt J.P. Barbier. Diese Bücher sind oft übermäßig beschnitten und befinden sich in ziemlich schlechtem Zustand, da es sich um Gebrauchsexemplare handelt. »
Alain Chartier, geboren 1385 in Bayeux, Notar und Sekretär des Königs, diente dem Dauphin treu, sei es am Hof von Bourges, auf Botschaften in Deutschland und Venedig (1425) oder in Schottland (1428). Der Dauphin belohnte ihn, indem er ihm unter anderem die Pfarrei Saint-Lambert-des-Levées im Bistum Angers, einen Kanonikerposten in Paris und einen anderen in Tours verschaffte.
Die erste Emotion, die ihn zum Dichter machte, war die Schlacht von Azincourt (1415).
« Im XVe Jahrhundert gibt es keinen literarischen Ruhm, der größer ist als der von Alain Chartier. Kein französischer Dichter bis Ronsard wurde von seinen Zeitgenossen mehr bewundert. Wenn uns der Übermaß dieses Ruhmes überraschen mag, muss man zugeben, dass Alain Chartier all seine Vorgänger aus dem XIVe Jahrhundert weit hinter sich gelassen hat. Er knüpft an deren Tradition an, verleiht dieser Tradition jedoch eine ganz andere Tragweite und neuen Glanz. ».
Ganz im lateinischen Kulturkreis verankert, schreibt Chartier in einer festen, rhythmischen Prosa, die sich mühelos in harmonische Perioden ausweitet und manchmal zur Eloquenz gelangt.
Man könnte sich gelegentlich über einen Überschuss an schönem Sprachstil beklagen. Aber das wäre, die damaligen Erfordernisse zu übersehen: Um dem leeren Gerede, dem ungelenken und akzentlosen Satzbau des XIVe Jahrhunderts zu entkommen, brauchte der Stil diese Rhetorik. Der Dialog, von so rêlem Interesse, ist noch im Rahmen der banalen Fiktion eines Traums eingebettet. Es ist ein letzter Zugeständnis an die traditionellen Anforderungen. Ein Schritt mehr und die Literatur, die alten Klamotten und überholten Ornamente abwerfend, würde in das Herz des zeitgenössischen Lebens eintreten. » (Larousse – Geschichte der französischen Literatur.)
« Was seinen bereits großen Ruf auf die Spitze treibt, ist die „Belle Dame sans merci“ (1424), die in dieser Ausgabe enthalten ist.
Der Dichter hat diejenige verloren, die er liebte und die unter der Platte liegt, wo sie sein Herz mitgenommen hat. Während er seine tiefe Traurigkeit trägt, trifft er auf ein Fest in einem Obstgarten, mit Klängen von Spielleuten und einem üppigen Mahl, wie man sie auf den schönen Wandteppichen der Zeit sieht, zum Beispiel dem der Dame mit dem Einhorn. Am Tisch bemerkt er einen Liebhaber in schwarzer Kleidung, der versucht, seine Empfindung zu beherrschen. Er tritt in den Tanz ein, wie sie in den Werken des XIIIe Jahrhunderts so gut beschrieben sind, bleibt jedoch immer bei derselben Frau.
Der Autor, der damals als Akteur bezeichnet wurde, folgt dem Paar und beobachtet, versteckt in einer Laube, die ausgetauschten Gespräche zwischen ihm und ihr im Obstgarten. Vergeblich versucht der Liebende, die Unempfindliche zu rühren, die verkündet: „Ich bin frei und frei will ich sein, Ohne mein Herz zu entäußern, Um es einem anderen zum Herrn zu machen.“ Sie schickt ihn, sich anderweitig zu versorgen, worauf er nicht einwilligen kann: „Ah! Herz härter als Marmor, In das kein Dankbarkeit eindringen kann.“ Das rechtfertigt den Titel. Das Paar trennt sich, und der Akteur-Autor schließt mit einem eloquenten Achtzeiler als Aufruf an die Damen und Fräulein :
„Und ihr, Damen und Fräuleins / Die ich keine von euch gleich, /
In denen Ehre entsteht und sich versammelt, / Die, die ich hier erwähne, /
Seid nicht so grausam, / Dass man, wie ich meine, jedermann /
Eine jede noch alle zusammen / Die schöne Dame ohne Erbarmen“ nennt.
Die Illustration besteht aus 8 in Holz geschnittenen Figuren.
« Die Bilder sind charmant, alle in hübsche Umrahmungen eingefasst ». (Jên-Paul Barbier, Meine poetische Bibliothek.)
Der Band endet mit dem Kolophon, der angibt, dass die Werke von Alain Chartier von Meister Pierre Vidoue für Galliot du Pré « im Jahr 1429 » in Paris gedruckt wurden.
Diese Ausgabe der Werke von Chartier ist weder in Pergament der Zeit noch in einem Einband des XVIe Jahrhunderts zu finden. Die schönsten Exemplare sind in Maroquin des XVIIIe Jahrhunderts gebunden.
Prächtiges Exemplar, großes Randumfeld (Höhe 138 mm gegen 136 mm für das Exemplar Jên-Paul Barbier gebunden in rotes Maroquin von Derome und beschrieben als « sehr schönes Exemplar mit sehr großen Rändern) gebunden in schönem rotem Maroquin des XVIIIe Jahrhunderts aus den Bibliotheken des Herzogs von Valentinois, Honoré III von Monaco (1720-1795) mit seinem kalligraphierten Ex-Libris auf dem Titelblatt; Lord Gosford mit Ex-Libris (Paris, 1882, Nr. 159); Sir Abdy mit Ex-Libris; Marquis de la Grange mit Ex-Libris. Das letzte in identischem rotem Maroquin gebundene Exemplar, mit kürzeren Rändern, wurde katalogisiert und für 23.000 € verkauft (Ref: Manuskripte und wertvolle Bücher, Cat xxxvi – 2007, Nr. 12).