Paris, 1654.rn(1) Titelblatt und 10 gravierte Tafeln von I. Silvestre. Chauvêu, François (1613-1676).rn6 Tafeln mit Bühnendekorationen.rnO.O.u.J. [Paris, ca. 1650]. Torelli. Thêterfeste für die Finta Pazza…rnO.O.u.J. [Paris, ca. 1645].rnAllegorischer Titel von Stefano della Bella (1610-1664) und 5 gravierte Tafeln von Nicolas Cochin (1610-1686) nach Torelli. Berlin, 4118. Parigi, Alfonso (1606-1656).rn5 Tafeln mit Bühnendekorationen einschließlich 4 Szenen aus La Flora von Andrê Salvadori.rnO.O. [Paris], 1628. Berlin, 4114. Bella, Stefano della.rn7 Tafeln mit Bühnendekorationen für „ Le nozze de Gli dei “ von Giancarlo Coppola, nach den Zeichnungen von Alfonso Parigi (ohne Titel).rn[Florenz, 1637]. Hofer, 70. Chauvêu, François. Alaric oder Rom besiegt.rnVollständiger Satz des Titels und der 10 gravierten Tafeln, die die Originalausgabe des epischen Gedichts „ Alaric ou la Rome vaincue “ von Georges de Scudery. illustrieren.rn[Paris, 1654]. Perelle, Gabriel (1603-1677).rn16 runde Landschaftsgravuren.rn[Paris], Jên le Blond (ca. 1670).rnBerlin, 4465. Le Pautre, Jên (1618-1682).rn- Altäre, Gräber, Kamine. 8 Tafeln.rn- Landschaften, Architektur mit reichen ornamentalen Rändern einschließlich biblischer Szenen. 12 Tafeln.rn- Fontänen. 17 Tafeln.rn- Tauûecken und barocke Kirchen. 2 Tafeln.rn- Barocke Dekorationen, gemalt und geschnitzt an Wänden und Decken. 12 Tafeln.rn- Szenen aus dem Neuen Testament innerhalb sehr dekorativer barocker Rahmen. 6 Tafeln.rn- Große barocke Vasen vor Landschaften oder innerhalb ornamentaler Rahmen. 6 Tafeln.rn- Karyatiden, die barocke Vasen tragen. 6 Tafeln. Vouet, Simon (1590-1649) und Dorigny, Michel (1616-1665). Buch der verschiedenen Grotesken, gemalt im Kabinett und den Bädern der Königinregentin im Palais Royal.rnParis, Galerien des Louvre, 1647.rnTitel und 14 Tafeln. Berlin, 4004.rn
Insgesamt 16 Suiten aus Stichen, großes oblonges in-4, in geschmücktem Pergament gebunden, goldene Schnitte. Bindung der Zeit.
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280 x 389 mm.
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Wunderbare barocke Sammlung von 146 Erstabzügen von Thêterdekoren, Perspektiven, Architekturen, barocken Innendekorationen, Parks und Brunnen von den größten italienischen und französischen Künstlern aus der Regierungszeit von Ludwig XIV. : Torelli, François Chauvêu, Simon Vouet, Stefano della Bella, Israël Silvestre, Jên le Pautre, Gabriel Perelle…
Die Sammlung beginnt mit der meisterhaften Erstauflage der großen Perspektiven des barocken Thêterdekors von Giacomo Torelli, der berühmteste „ Regisseur “ der Mitte des XVII.e Jahrhunderts.
Er produzierte seine Zeichnungen erstmals für das Publikum des Thêters von Venedig und ab 1645 als „Regisseur“ der italienischen Komödienschauspieltruppe.
Er interessierte sich besonders für das „Hoûallett“ statt für die Oper, wodurch er die Tanzleidenschaft von König Ludwig XIV. schmeichelte.
Seine Karriere in Frankreich endete abrupt im Jahr 1661 mit der Ungnade Fouquets, für den er die Dekore der „ Facheux “ von Molière geschaffen hatte, die während des Festes, das zur Inhaftierung seines Beschützers führte, vor Ludwig XIV. gespielt wurden.
“Torelli brachte die Einpunktperspektive zu ihrem Höhepunkt mit Entwürfen, die sich in einer Verwendung von Perspektive ergötzten, die das Auge zum Horizont und darüber hinaus zog, sodass Thêterbühnen bis ins Unendliche zu reichen schienen. Trotz dieser offensichtlichen Obsession mit dem Unendlichen brachte Torelli jedoch auch „geschlossenen“ Raum auf die Bühne. Innenszenen wurden häufiger und waren oft recht flach. Seine Innovationen in Bühnenmaschinerie ermöglichten nicht nur den Wechsel der Bühne, sondern auch der Himmelsgrenzen. Dies ermöglichte einen Austausch zwischen Innen- und Außenszenen, und Torelli wechselte oft zwischen offenen und geschlossenen Sets, um einen neuen Rhythmus im visuellen Aspekt der Oper zu schaffen. Sein Experimentieren mit verschiedenen Arten von Bühnenraum war auch nicht auf den Kontrast zwischen Innen und Außen beschränkt. Torelli begrenzte oft den Vordergrund einer Außenszene mit einer Struktur wie einem Hügel oder einem Brunnen, der dem Publikum nur flüchtige Blicke auf die Perspektive des Hintergrunds erlaubte.
Torellis technische Innovationen umfassten Maschinen, die den Szenenwechsel im Handumdrehen ermöglichte, statt langsam mit einem Têm von mindestens sechzehn Bühnenarbeitern. Dies führte unter anderem zu einem bemerkenswerten Anstieg der Anzahl der Szenarien pro Oper.
Torelli entwarf nicht nur die Sets, sondern war auch eng an Innovationen in der Bühnenmaschinerie beteiligt. Er schuf neue Techniken zum Szenenwechsel und auch Maschinen zum Fliegen von Charakteren auf der Bühne, zur Nachahmung von Wettereffekten und so weiter und wurde als der ‘große Magier’ oder der ‘große Hexenmeister’ bezeichnet.
Diese absolut exquisiten Gravuren, in Erstabzug, von I. Silvestre auf Zeichnungen von François Francart nach Torelli sind exzellent darin, die Raffinesse und den Luxus der Hoûallette unter der Herrschaft Ludwig XIV. darzustellen.
In diesen berühmtesten Balletten der Zeit hatte der König selbst Freude daran, auf der Bühne zu tanzen, wie in diesen „ Hochzeit von Thetis “, wo er erfolgreich die Rolle des Apollo spielte.
Das Werk ist Mazarin gewidmet, dem Beschützer der italienischen Schauspieler am Hof der Regentin Anne von Österreich bis 1661.
Die Gesamtheit der 15 anderen Serien, hier in Erstabzug, zeugen vom Prunk der französischen barocken Dekoration unter der Regentschaft der Königin Anne von Österreich und zu Beginn der Herrschaft von Ludwig XIV., wie diese Serie von Simon Vouet, die „die in der königlichen Residenz im Kabinett und Bad der Regentin gemalten Grotesken“ zeigt.
Eine extrem seltene und vollständige Serie des Titels und der 10 Tafeln illustriert die Originalausgabe des epischen Gedichts von Georges de Scudery : „ Alaric oder das besiegte Rom“. Paris, 1654.
Tchemerzine, der für die Originalausgabe nur das Exemplar der Nationalbibliothek zitiert, erwähnte „ Figuren von Chauvêu “ mit einem fehlerhaften Kollation, korrigiert von Lucien Scheler, der hinzufügte: „ die Figuren von Chauvêu sind in der Paginierung enthalten “. Tchemerzine, V, 776.
In der Serie eines äußerst reinen Drucks, die hier in der Sammlung enthalten ist, ist auf den Gravuren keine Nummerierung angebracht.
Es handelt sich also um einen separaten Druck, absolut sehr selten, der vor der Nummerierung gedruckt wurde.
Außergewöhnliche Sammlung von barocken Thêterserien, Architektur und Dekoration, in Erstabzug unter der Regentschaft Anne von Österreich graviert und in ihrem mit dem damaligen Velin verzierten Zustand erhalten.
Es stammt aus der Bibliothek des 6e Dukes von Devonshire (1790-1858) mit graviertem Exlibris.
