Magnífica obra completamente cromolitografiada
reproduciendo los ornamentos de los manuscritos iluminados medievales.
Martin, Arthur. La Vida y los Misterios de la Bienaventurada Virgen María, Madre de Dios.
París, Henri Charpentier, 1859.
Gran infolio con 1 frontispicio en colores, (4) ff., v pp., 2 láminas a toda página en colores, (1) p., 32 láminas a toda página en colores con tantos folios de texto grabados en colores, (1) f. de Aviso al encuadernador. Encuadernación de editor en chagrin marrón decorada con hilos dorados y en seco en marco, marco central en seco con grandes florones angulares conteniendo en el centro 1 gran representación de la Virgen Santa dorada en las 2 tapas, lomo nervado titulado en oro decorado con 1 representación de la Virgen con el niño y de diferentes hierros dorados, cantos dorados. Encuadernación de la época.
408 x 295 mm.
Suntuosa obra completamente cromolitografiada, cuyas páginas, tipografiadas en letras góticas marrones y rojas, están adornadas con marcos variados, impresos en colores vivos y dorados por Kellerhoven, Gsell, Ciappori y Ledoux en Lemercier, reproduciendo los ornamentos de los manuscritos iluminados medievales.
El volumen incluye además 31 miniaturas en cromolitografía por los mismos artistas, de las cuales 3 son a toda página.
“El grabador alemán Franz Kellerhoven (1814-1872) vivía en París en 1859, el año en que creó las 97 cromolitografías para este pseudo manuscrito medieval, titulado La vida y los misterios de la Bienaventurada Virgen María, madre de Dios = Vida y los misterios de la Bienaventurada Virgen María, Madre de Dios. El Museo Británico los identifica como oleografías, o cromolitografías impresas con tinta a base de aceite para replicar el aspecto de una iluminación pintada.
Aunque el texto fue escrito por Arthur Martin (1801-1856), generalmente es el impresor/editor de Nantes Pierre Henri Charpentier (1788-1854) quien recibe más crédito por el proyecto. Las litografías fueron impresas en la tienda parisina de Lemercier y el texto en Nantes, “tiraje a la prensa a mano” (impreso en una prensa manual).
Es interesante que facsímiles similares se produjeron en entregas a lo largo de varios años, no muy diferente a una novela de Dickens. Los suscriptores recibieron una pequeña sección del libro a medida que se iba produciendo. No hay documentación de que Charpentier haya seguido ese proceso con La vida, pero 97 litografías a partir de diez piedras cada una (970 pasadas) habrían tomado mucho tiempo en completarse. Charles Wood III señala que las instrucciones de encuadernación se encuentran en la hoja final.
Michael Twyman nos recuerda que Kellerhoven solo emprendió dos grandes encargos con la firma litográfica francesa de Lemercier & Cie., siendo este uno de ellos. “En [este] libro colocó en piedra trabajos que Ledoux, Gsell, y Ciappori habían dibujado en el espíritu de los manuscritos iluminados de los siglos VII al XVII . . . La cantidad de trabajo cromolitográfico necesaria para esta publicación en un período tan corto sugiere que Kellerhoven debió haber empleado a varios asistentes . . . (Una Historia de la Cromolitografía, pp. 352-3). (Colección de Artes Gráficas, Universidad de Princeton).
Hermoso ejemplar bien conservado en su encuadernación de editor.
Biblioteca del Castillo de Lalande con ex libris.
