Les Très Belles Heures de Notre-Dame de Jean, duc de Berry. Nouv. acq. lat. 3093 Bibliothèque Nationale, Paris.

« 这个传真是巴黎国家图书馆编号Nouv. Acq. Lat. 3093的手抄插图本的完全复制件。

本作品以唯一的版本出版，限量980本带阿拉伯数字编号的版本在全球销售……

所有的光印和印刷工作由卢塞恩的Sticher工坊完成。原版金箔的完全复制，由Göppingen的Heinz Deuschle图形工作室制作，用以增强首字母和原作的迷你画。

此书卷在六个真正的脊骨上手工缝制，并用波尔多全羊皮革覆盖，烫金压印，在利摩日的艺术书籍装订中心工坊完成。»

本样本编号为453，是限量980本中的一册。插图由25幅金色提升的大幅整页插图以及众多装饰性首字母组成。在每页插图的顶部都有一个大迷你画，框架平均高13到14厘米，宽10到12厘米。图画下方的首字母，据此展开的文本，经过装饰，即在字母内部有一个第二个图画的题材。最后，底部有一个第三个构图，作为一种边饰展开。

著名的贝里公爵的插图手稿，被称为‘非常美丽的时辰书’，是中世纪插图艺术的巅峰之一。由当时最有才华的艺术家在15世纪初创作，这本手稿展示了在文字和图像装饰方面的惊人努力。华丽的金箔和前所未有的光泽色彩描绘了叙述中世纪末宗教和世俗生活场景的强大图像。每个迷你画页面包含三个元素：一个大而类似面板的迷你画；一个华丽的首字母；以及位于页面底部的一个人物场景。这些元素共同营造出最高设计水平的连贯印象。在原初形式中，‘法罗·得·圣母的非常美丽的时辰书’是艺术史上最重要的手抄本构想之一。由于它的美丽和奢华的精美装备，这部作品在中世纪就被视为艺术和收藏品。

« 让·德·法兰西，贝里公爵，查尔斯五世之兄，1340年11月30日生于温森堡，1416年6月15日卒于巴黎的内尔酒店，理应列入中世纪在法兰西生活过的最伟大的艺术喜爱者之列……

插画手抄本在他的偏好中占据很大地位，而在这些手抄本的数量中包括一整套时辰书。这些时辰书中有些是在它们成为贝里公爵的财产之前的日期创造的。相反，另一些是专为公爵创作的，由让·德·法兰西直接利用和支付其才华的艺术家装饰和插图……

关于为公爵制作并为他设计的时辰书，总共有六本被清单标示为特别珍贵，并给予‘非常美丽的时辰书’、‘非常大和丰富的时辰书’、‘非常好及丰富插图的美丽时辰书’、‘非常富有的时辰书’等赞美之辞。

法罗·得圣母‘非常美丽的时辰书’，为让·德·贝里公爵卖给罗宾内·代斯坦普，属于旨在为让·公爵制作的最辉煌的书籍之一。文本如公爵清单所述，以‘大写字母’书写，即大型且无可挑剔的规则性。最好的羊皮纸牍，超过28厘米高以及超过20厘米宽，每页最多有20行，这个数字可以减少到三或四行，甚至在某个情况下减少到仅两行，当页面配有即将提到的大插图……

为这些带插画页面的装饰采用了一项总计划。每页上方的部分预留给我将称为‘画作’的大插图，其框架平均高13到14厘米，宽10到12厘米。文本所展开的首字母应被装饰，也就是说在字母内部有第二个绘画题材。最终，一个第三个构图将底部展开如同一种边饰。页面四周，预先放置了奢华的黄金和色彩装饰，由果酱树叶构成，以美丽的14世纪末法国手抄本风格，装饰可根据需要通过在边缘添加小雕像来增强。这些几乎总是表现天使半身雕像，姿势与大画作题材相关…… »。^th century by the most gifted artists of the time, this manuscript showcases astonishing effort in both text and image decoration. Lavish gold and colors of unheard-of luminosity are employed to depict scenes narrating the story of late medieval religious and profane life in powerful images. Each of the miniature pages comprises three elements: a large, panel-like miniature; a magnificent initial; and a figurative scene at the bottom edge of the page. Together, these elements create a coherent impression of the highest design quality. In their original form, the ‘Très Belles Heures de Notre-Dame’ constituted one of the most monumental manuscript concepts in art history. Owing to its beauty and luxurious, elaborate furnishings, the work was already valued as an art and collector’s item in the Middle Ages.

« Jean de France, duc de Berry, frère du roi Charles V, né au château de Vincennes le 30 novembre 1340, mort à Paris dans son hôtel de Nesles, le 15 juin 1416, compte à juste titre parmi les plus grands amateurs d’art qui aient vécu en France au Moyen-Age…

Les beaux manuscrits à peintures tenaient une grande place dans ses prédilections, et au nombre de ces manuscrits figurait toute une série de livres d’Heures. Certains de ces livres d’Heures étaient d’une date antérieure à l’époque où ils étaient devenus la propriété du duc de Berry. D’autres au contraire, avaient été exécutés directement pour le duc, étant décorés et illustrés par des artistes dont Jean de France utilisait et rémunérait directement le talent…

Sur l’ensemble des livres d’Heures du Duc, et faits pour lui, il en est six que les inventaires signalent comme particulièrement précieux, leur attachant les épithètes louangeuses de ‘Très Belles Heures’, de ‘Très grandes moult et riches Heures’, de ‘Belles Heures, très bien et richement historiées’, de (Très riches Heures’, etc.

Les ‘Très belles Heures de Notre-Dame’ cédées par le duc Jean de Berry à Robinet d’Estampes, méritent d’être rangés au nombre des plus splendides volumes dont on ait entrepris la confection en vue du duc Jean. Le texte était transcrit, comme dit l’inventaire ducal, « en grosse lettre de forme », c’est-à-dire en caractères de grande dimension et d’une irréprochable régularité. Les feuillets, du plus beau parchemin, mesuraient plus de 28 centimètres de haut sur plus de 20 centimètres de large, comportant un maximum de 20 lignes à la page, ce nombre de lignes pouvant être réduit à trois ou quatre, et même, dans un cas, à deux seulement, quand la page était illustrée d’une des grandes miniatures dont je vais bientôt parler…

Un plan général avait été adopté pour la décoration de ces pages à peintures. Sur chacune d’elles, la partie supérieure était réservée pour une grande miniature, que j’appellerai ‘tableau’, dont le cadre mesurait en moyenne de 13 à 14 centimètres de haut sur 10 à 12 centimètres de large. Au-dessous du tableau, la lettrine par laquelle s’ouvrait le texte, devait être historiée, c’est-à-dire recevoir un second sujet peint dans l’intérieur de la lettre. Enfin une troisième composition était appelée à se dérouler au bas du texte comme une sorte de frise. Autour des pages, on avait placé à l’avance une riche ornementation en or et en couleurs, formée de tiges à feuilles de houx, dans le style des beaux manuscrits français de la fin du XIV^e siècle, ornementation que l’on pouvait corser au besoin, en ajoutant dans les marges  des figurines. Celles-ci se sont trouvées être presque toujours des figurines d’anges à mi-corps, dont les attitudes sont en rapport avec les sujets de grands tableaux… ».

精美再现了中世纪末最珍贵的插图手稿之一，装饰有数百个装饰性首字母和25幅金色润饰的大型迷你画。