6 Zeichnungen oder Aquarelle im In-Folio-Format, unter blauen Passepartouts in einer mit rotem Leder bezogenen Schachtel von Devauchelle signiert.
-Entwurf eines Sessel im Cabrioletstil, dreiviertel Ansicht.
Aquarell, Feder und schwarze Tinte.
245 x 320 mm.
Unten links mit Feder signiert „J.D. Dugourc. Inv. Del. Paris “, um 1790.
Cabriolett-Sessel mit ovaler Rückenlehne, geschmückt mit einer Löwin im Blumenmuster. Die Armlehnen, die von der Rückenlehne gelöst sind, sind mit einem Palmettenmotiv verziert, ebenso wie das Kissen.
-Entwurf eines Sessel im Profil und eines Stuhls von vorne.
Feder und schwarze Tinte auf Transparentpapier, das in zwei Teilen auf den Träger geklebt wurde.
197 x 330 mm.
Titel „Sessel und Stuhl für Speisesaal“, um 1790.
Der mit einer Löwin verzierte Stuhl passt zu dem Sessel und wiederholt die gleichen Motive.
-Entwurf eines feu mit Greifen.
Schwarze Kreide.
Titel „Bronzenideen“.
190 x 255 mm.
Das Feuer ist mit zwei Medaillon-Greifen geschmückt, die durch einen Feueraltar getrennt sind.
Auf dem Altar die Initialen der Vornamen des Grafen der Provence, für den diese Feuer bestimmt waren.
-Entwurf eines fünfarmigen Girandole.
Feder und schwarze Tinte auf Transparentpapier, das auf den Träger geklebt ist. Titel „24, Girandole“.
225 x 145 mm.
Fünfarmige Girandole getragen von zwei grotesken Figuren, deren Körper in einer Volute endet und auf einem Sockel mit Säbelbeinen ruht. Diese Figuren sind durch Kristallhänger miteinander verbunden.
-Entwurf eines duchesse Bett.
Feder und schwarze Tinte, verstärkt mit braunem Lavis und weißer Gouache auf Transparentpapier, das auf den Träger geklebt ist.
Titel „Duchesse Bett“.
510 x 308 mm.
Krönung mit Federn und kleinen Amoretten verziert.
-Entwurf eines Throns.
Feder, schwarze Tinte und grauer Lavis.
Ein Adler mit ausgebreiteten Flügeln über der Krönung, mit einem Lorbeerzweig im Schnabel und der Klaue auf dem Blitzschlag.
Zwei Vorhangreihen, die von Trophäen gehalten werden, fallen auf jede Seite des Throns, dessen Beine in Form von gekreuzten Säbeln dargestellt sind; zwei Reiher, die aus einer Schale trinken, schmücken die Rückenlehne des Throns.
/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tablêu Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-farêst-language:EN-US;}
Sammlung von Zeichnungen und Aquarellen von Möbel- und Ornamententwürfen, erstellt von Jên-Démosthène Dugourc, einem der Schöpfer des Neoklassizismus.
Ein faszinierendes Dokument, veröffentlicht von M. Anatole de Montaiglon in den « Neuen Archiven der französischen Kunst » (1877, S. 367 bis 371) enthüllt uns die Biografie dieses berühmten Ornamentkünstlers, der unter Louis XVI. von den Großen gefeiert wurde.
« Dugourc wurde 1749 in Versailles geboren, als Sohn eines Vaters, der seit mehr als zwanzig Jahren als ordentlicher Kontrolleur im Hause des Herzogs von Orléans, des ersten Prinzen von Blut, tätig war und viele Annehmlichkeiten genoss.
Von Kindheit an zeigte er außergewöhnliche Fähigkeiten. Mit acht Jahren zeichnete er nach der Natur Akademien; mit zehn Jahren verstand er Geometrie, Architektur und Perspektive; mit zwölf Jahren begann er seine Rhetorik am Collège de Jully, dem berühmtesten der Oratorianer, als er beim Herzog von Chartres platziert wurde, um seine Studien und Freizeitaktivitäten zu teilen. Dort lernte er Physik bei Abbé Nolet und Brisson, Naturgeschichte bei Aubenton, die französische Sprache bei Chatêubrun und Foncemagne, beide Mitglieder der französischen Akademie, Geschichte und Eloquenz beim gelehrten Autor des ‘Jeune Anacharsis’, Abbé Barthélemy. Mit solchem Beistand wurde er mit fünfzehn Jahren ein Mann, den der Graf von Cani, zum außerordentlichen Botschafter in Rom ernannt, von seinem Vater anforderte, um ihn zu begleiten; doch kaum war er in der berühmten Stadt angekommen, zwang ihn der Tod seiner Mutter, nach Frankreich zurückzukehren, nachdem er diese Stadt nur flüchtig gesehen und den berühmten Winckelmann nur kurz getroffen hatte, dessen Enthusiasmus ihm die Antike schmackhaft machte, der er sich seitdem unaufhörlich widmete.
Zurück in seiner Heimat, verlor sein Vater seinen Wohlstand durch einen langwierigen Prozess, und Dugourc wurde vom Amateur zum Künstler. Dann wurden Malerei, Bildhauerei und Gravur für einige Jahre seine Freuden, bis ihn M. de Gribêuval, Generalinspekteur der Artillerie, an seinen militärischen Arbeiten in seiner Regierung von Valenciennes beteiligte und ihm im königlichen Ingenieurkorps diente. Dugourc konnte diese Lauûahn nicht lange verfolgen; die Bitten seines Vaters brachten ihn zurück zu den Künsten. Die Antike wurde dann das Ziel all seiner Forschungen, und in einem 1779 veröffentlichten Werk legte er die ersten Grundlagen für die völlige Reform der Thêterkostüme.
Im Laufe der neun oder zehn Jahre vor der Revolution gab er als Erster das Beispiel, die arabesken und etruskischen Stile zu verwenden, nicht nur in Architekturdekorationen, sondern auch für die in Lyon von Pernon ausgeführten Zeichnungen sowie alle Bronzêrbeiten und Juwelen, die am Hof von Godon präsentiert wurden, wurden von ihm erfunden und geleitet. Er kann sogar behaupten, dass alles, was in Paris in diesem Zeitraum kostbar und gesucht hergestellt wurde, von ihm geleitet und von ihm geprüft wurde.
Er teilte die mit Belanger, seinem Schwager und erstem Architekten des Grafen von Artois, verbundenen Aufgaben für die Gebäude des Prinzen in Paris, Maisons, Saint-Germain und Bagatelle, Gebäude, deren Ausgaben jährlich drei bis vier Millionen Livres betrugen.
Er tat dies auf ähnliche Weise für Laborde, den Hoûankier, und für Saint-James, den Schatzmeister der Marine, die beiden reichsten Privatpersonen Frankreichs, mit Vergnügungshäusern und englischen Gärten von großer Weite, und für Mylord Schelburnn, eines der herausragenden Mitglieder des englischen Parlaments, mit Projekten für ein sehr prächtiges Museum.
1780 wurde er Zeichner des Kabinetts von Monsieur, dem Bruder des Königs, und leitete die Feste und Veranstaltungen in Brunoy für die Königin und den König.
1781 wurde Dugourc von S.M. dem König von Schweden mit der Erstellung von Zeichnungen für die Dekorationen und Kostüme bêuftragt, um sechs Opern in der neu erbauten Halle in Stockholm zu präsentieren.
1782 machte ihm der Großherzog von Russland, der spätere Paul I., während seines Aufenthalts in Paris die glänzendsten Angebote, um ihn zu gewinnen; jedoch frisch verheiratet, nahm Dugourc die Angebote dieses Prinzen nicht an, für den er später die Zeichnungen für eine große Galerie im Camenoïstrof-Palast und für die Kaiserin Katharina II. die Projekte für einen Palast für General Lanscoy, einen ihrer Vertrauten, dessen plötzlicher Tod die Ausführung verhinderte, erstellte.
1783 wurde ihm die Leitung der Dekorationen und Kostüme der Oper anvertraut.
1784 wurde er Zeichner des Schatzhauses der Krone und Verwalter der Gebäude von Monsieur.
Schließlich wurde ihm zur Zeit der Revolution die Stelle des Generalinspektors der französischen Manufakturen angeboten, und er zögerte sie anzunehmen, da er die Position des Direktors der königlichen Gebäude, Gärten, Künste und königlichen Manufakturen, die die Königin zu seinen Gunsten schaffen wollte, um Herrn d’Angivillier, der Generalverantwortlicher war, von einem Teil der Abteilung zu entlasten, vorzog.
Als Gründer des Neoklassizismus mit seinen ständigen Bezügen zur Antike wollte Dugourc neue Ideen zu den Dekorateuren bringen, sein Untersuchungsfeld auf sehr unterschiedliche Bereiche ausweiten, indem er sowohl Vorschläge für Bronzêrbeiten machte (sein Projekt für ein Feuer mit Greifen) als auch Modelle für Tischler anbot (seine Stuhl-, Sessel-, Bett-, Thronentwürfe…) und selbst Dekorationsmotive schuf.
Sein Sesselprojekt veranschaulicht das Genie von Dugourc der so antike Bezüge in Linien oder Mustern mit sehr neuen Themen eines Blatt- oder Tiermotivs aus der Natur geschickt mischte.
Eine Sammlung, die die krêtive Vorstellungskraft des Künstlers bezeugt, der talentierte Erfinder des Neoklassizismus und dessen Einfluss auf die dekorative Kunst an der Schwelle zur Revolution von größter Bedeutung wäre.
