Endgültige Originalausgabedes berühmten Romans von Le Sage, prächtig in rotem Maroquinleder der damaligen Zeit mit den Wappen der Gräfin von Provence (1753-1810) gebunden.
Le Sage, Alain-René. Geschichte von Gil Blas von Santillane. Letzte überarbeitete und korrigierte Ausgabe.
Paris, Bei den Asociierten Buchhändlern, 1747.
4 Bände in-12 von: I/ (4) Bl., 402 S., (3) Bl., 8 ganzseitige Kupferstiche außerhalb des Textes; II/ (2) Bl., 342 S., (2) Bl., 9 Kupferstiche; III/ (2) Bl., 381 S., (7) S., 8 Kupferstiche; IV/ (4) Bl., 369 S., (10) S., 7 Kupferstiche.
Zusammen 4 Bände in-12, vollständiges rotes Maroquinleder, mit goldenen Wappen in der Mitte der Deckel, dreifacher goldener Faden um die Deckel, Rücken mit Erhebungen reich verziert, Titel- und Bandnummernschilder aus grünem Maroquinleder, goldener Faden auf den Schnittkanten, goldene innere Rollenprägung, Goldschnitt. Gebundene mit Wappen der damaligen Zeit.
161 x 94 mm.
Wahre Originalausgabe von „Gil Blas de Santillane“, einem der großen französischen Romane des 18. Jahrhunderts, über den „Lagarde et Michard“ viele Worte verlieren.
Tchemerzine, IV, 178; Cohen 631.
Endgültige Ausgabe, die letzte von Le Sage veröffentlichte, sie diente als Modell für spätere Ausgaben.
Sie ist mit 32 hübschen, nicht signierten Kupferstichen außerhalb des Textes verziert, die von Dubercelle.
«Diese inzwischen seltene Ausgabe weist zahlreiche Korrekturen und erhebliche Ergänzungen des Autors auf, die kaum weniger als hundert Seiten ausmachen; sie ist daher als die erste gute Ausgabe von Le Sages Meisterwerk anzusehen » schreibt Brunet (III, 1006).
«Lagarde et Michard » widmet diesem Roman eine ausführliche Analyse:
„Le Sage wandte seine Gaben der Beobachtung und des satirischen Realismus auch auf den Roman an. Vor allem schuldet man ihm den Teufel auf zwei Krücken (1707), inspiriert von einem spanischen Autor, Luis Velez de Guevara, und die Geschichte von Gil Blas de Santillane, veröffentlicht von 1715 bis 1735 (Bücher I-VI im Jahr 1715; VII-IX im Jahr 1724; X-XII im Jahr 1735), die trotz zahlreicher Anleihen viel origineller ist. Unter seinen anderen Romanen erwähnen wir die Geschichte von Guzman vonAlfarache (1732), Der Baccalaureus von Salamanca (1734) und Der gefundene Koffer (1740).
Der Schelmenroman. Le Sage verdankt seinen spanischen Vorbildern nicht nur eine Fülle von Anekdoten, sondern auch das Genre des Schelmenromans, das seit Ende des 16. Jahrhunderts in Spanien praktiziert wurde. Es geht darum, die vielfältigen und unterhaltsamen Abenteuer eines Picaro zu erzählen, eines eher sympathischen Schurken, eines armen Kerls, den die soziale Ungerechtigkeit zum Gauner macht, der aber trotzdem fähig ist auszurufen wie diese Figur von Gil Blas : „ Ich bin nicht weniger bereit, eine gute Tat zu tun als eine schlechte “. Ein netter Junge, aber schwach, mehr reich an guten Gefühlen als fest in seinen Prinzipien, zögert Gil Blas selbst zwischen Naivität und Zynismus. Hin und her gerissen durch seine Abenteuer und Begegnungen, mal Diener, mal Vertrauter des Premierministers, mal hereingelegt, mal Gauner, zeigt Gil Blas wenig Beständigkeit, aber er ist immer natürlich: Le Sage machte aus ihm einen echten Typ.
Die Sitten der französischen Gesellschaft. Der Autor interessiert sich weniger für die Abenteuer seines Helden als für die sozialen Kreise, die er durchläuft. Vervollständigt werden die Skizzen aus dem Teufel auf zwei Krücken, die die Handlung dieses Romans zwangsläufig kurz und verstreut macht (siehe Seite 61), mit Gil Blas führt uns Le Sage von der Räuberhöhle (S. 62) zum Hof (S. 67), über den Palast des Erzbischofs (S. 64). Adel, Klerus, Ärzte, Literaten, Komödianten, Bedienstete, Straßenräuber, alle Kreise sind vertreten, mit ihren Sitten, Schwächen oder Lastern. Natürlich darf uns die spanische Farbe nicht täuschen – es ist die französische Gesellschaft der Regentschaft, die sich so vor unseren Augen belebt.
Sehr bissig, bleibt die Satire fröhlich. Le Sage imitiert manchmal La Bruyère, besonders in Teufel auf zwei Krücken, aber er entfernt sich von der klassischen Kunst durch die Bedeutung, die er materiellen Details beimisst, durch eine gewisse derbe Realismus und durch ein deutliches Bestreben, eher Individuen als Charaktere zu malen.“Lagarde et Michard).
«Es ist die Vielfalt der Porträts und Szenen, die das Hauptinteresse von Gil Blas ausmacht. Das Porträt des gichtigen Kanonikus, zum Beispiel, das des Doktors Sangrado, der seine Patienten durch übermäßiges Schröpfen umbringt, sind der großen Tradition von Molière nicht würdig. Das von Gil Blas selbst, als Arzt verkleidet, das von Don Carlos Alonzo de la Ventoleria der, mit allen Mitteln, die Schmach der Jahre wieder gutmachen will, das von Don Gonzales Pacheco, runzliger alter Mann, ein Spielzeug seiner Geliebten, bleiben unvergesslich. Trotz einiger schwächerer Seiten hat dieses Buch eine unvergleichliche Frische, vor allem wenn der Schriftsteller Freude daran hat, uns mit einem erstaunlichen Sinn für Farbe das Schauspiel seiner Mitmenschen zu malen, reicher an Laster als an Tugenden.
‚Gil Blas bleibt somit eines der großen Dokumente des französischen Realismus, ein weites Bild der Welt, durchtränkt von einer nachsichtigen, aber nie zynischen Moral. “
Prächtiges und wertvolles Exemplar, in rotem Maroquin der damaligen Zeit mit den Wappen der Gräfin von Provence (1753-1810), Marie-Joséphine-Louise-Bénédicte de Savoie, zweite Tochter von Victor-Amédée III, Herzog von Savoyen und König von Sardinien, und von Marie-Antoinette-Ferdinande, Infantin von Spanien, geboren in Turin am 2. September 1753, heiratete am 14. Mai 1771 Louis-Stanislas-Xavier, Graf von Provence, der später Louis XVIII. wurde, von dem sie keine Kinder hatte. Während ihrer Emigration nahm sie den Titel Gräfin von Lille an und starb am 13. November 1810 in Hartwell, England.
Die Gräfin von Provence, die sich für Literatur interessierte, hatte eine sehr bedeutende Sammlung angelegt, die bei der Revolution 1665 Bände umfasste, sehr gut zusammengestellt und einheitlich in rotem Maroquin gebunden.
Überarbeitung der Akte mit Charters-Akte noch ausstehend ANHALT
