卡纳莱托创作的威尼斯伟大雕刻作品。
威尼斯的38幅豪华景观。
罕见而极美的版本，印刷精美，
en 用法国当代的精装书装订，并加饰以奇异的装饰。
威尼斯，1742年。
Canaletto，安东尼奥·卡纳尔，称卡纳莱托（1697-1768）。 维森蒂尼，安东尼奥。 城市 威尼斯 展望 著名的res, ex 安东尼 卡纳尔 以板形式 三十八幅， 用铜版 表现的 由安东尼奥 维森蒂尼 分成 三部分 分开.
威尼斯，Jên-Baptiste Pasquali，1742年。
三部分合为一卷，横排对开卷，摩洛哥皮装订，背脊有装饰，红色书签，红色衬里，现代盒子。 当代的装订。
目录: 由维森蒂尼设计雕刻的装饰性标题，黑红色印刷标题（第部分），一页目录表“序列表”，卡纳莱托和维森蒂尼的双重画像雕刻；14幅版画第 I 至 XIV；黑红色印刷标题（第二部分）；12幅版画第 I 至 XII；黑红色印刷标题（第三部分）；12幅版画第 I 至 XII。
507 x 356 毫米。
这是该壮丽的威尼斯风景系列的第一版完整作品。
首次出版在1735年，标题为 展望 大运河 ，当时这著名的系列只有14幅景观，依照卡纳莱托的画作刻制，这些画作在英国大使史密斯的持有下。 威尼斯应他的要求，这些版画仅印刷了少量用于促进画家的作品推广。由于它们不用于商业，因此非常罕见。
C’est à la demande de celui-ci que ces planches furent tirées à un petit nombre d’exemplaires dans le but de promouvoir la production du peintre. N’étant pas destinées au commerce, elles sont extrêmement rares.
第二版也是第一部完整的作品于1742年面世。它由1735年的系列组成，并增加了其他两部分。每部分由十二幅景观组成，并以黑红色印刷标题注明。所有的第一部分都经过修正以达到其他两部分的质量水平。
该系列大受欢迎，分别于1751年、1754年在Pasquali和1773年在Furlanetto再版。
该作品得益于安东尼奥·维森蒂尼（1688-1782），一位画家、雕刻家、教授和书籍插画家。他因该系列作品而闻名。
极美的版本，留有宽幅边框，保存在其初版装帧中。版本的印制非常对比鲜明。
法国国家图书馆的版本，其中之一在拉·瓦利耶尔书库中，以四开本装订。
与此合集相关的15幅素描保存在 大英博物馆 和 博物馆 科雷博物馆.
柏林目录2695。Cicognara 4113。
18世纪，威尼斯“La 最荣耀的”在欧洲的经济和政治游戏中输给了英国和荷兰。
在宏伟的宫殿背后，威尼斯衰败无力。政府无法通过委托大宫殿和建筑的装饰工作来养活其艺术家。18世纪初，英国和德国的贵族成为威尼斯画家艺术品的重要鉴赏家和买家。
18世纪，威尼斯及其永恒魅力成为被称为“风景画家”的画家的最爱题材。它们的威尼斯景观迅速在欧洲流传，使风景画至今仍是最受收藏和公众喜爱的类型之一。
无可争议的风景画大师，乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔，称卡纳莱托（威尼斯1697-1768），在他的画布上固定着他那个时代的威尼斯的不同面貌，给他留下了不可磨灭的标记。
除了立即可识别的圣马可广场和大运河外，我们还发现了威尼斯的大大小小的教堂和广场，以及泻湖、日常生活或节日的景观。在年轻时担任剧场画家的卡纳莱托，成功地结合了高度的舞台处理感，他完美掌握的透视技术和非常迷人的光影效果。卡纳莱托留下了威尼斯最美丽、最具创新精神的景观，成为后继者的启发。
在这部杰出的合集里，卡纳莱托，这位最伟大的威尼斯“风景画家”，擅长表现这个城市独特的氛围，他在画景中安置了人物和船，都以极高的透视感和建筑细节的高超艺术绘制成。dae 真实”在“场景”上描绘。
该合集由三部分组成，每部分包含14、12和12幅景观，并带有维森蒂尼制刻的象征性插画标题。
它以由维森蒂尼和A. Baroni制刻的华丽标题页开始，富含音乐和绘画的象征。
卡纳莱托和安东尼·维森蒂尼的大幅肖像由J. B. Piazzetta和A. Visentini制刻在下一页。
38幅壮丽的版画展示了“客观的”大广场、营地、宫殿、教堂和大运河的各种建筑视图，这些景观曾吸引18世纪的英国鉴赏家，并在此由艺术家的敏感性再现。
这些作品附有拉丁文的说明。
朝向东方的里亚托桥景观。
福斯卡里景观
慈善景观
圣维托广场
圣萨卢特景观
大运河入口
里亚托桥景观向西
从里亚托公共建筑的景观
从格里马尼公共建筑的景观
从圣哲罗米的运河入口
从圣西蒙的景观
运河尽头到圣克拉拉
朝向里亚托的水上节日
布森塔乌尔与升天节
朝向圣克拉拉的大运河景观
从圣十字的景观
从弗兰吉诺鲁姆建筑到本博的景观
从本博鲁姆建筑到格里马努斯的景观
从圣厄斯塔克的透视图
朝向圣哲罗米的透视图
从里亚托的透视图
朝向东方的里亚托桥景观
朝向福卡里的透视图
朝向圣维塔尔的透视图
圣马可圆柱与总督宫
从皮亚泽塔进入大运河
圣若瑟和保利广场
圣约瑟夫区域
圣塞尔瓦托里斯广场
圣保利广场
圣罗科教堂
托巴尼科圣玛利亚营地
圣斯蒂芬诺营地
圣玛利亚福尔莫萨营地
耶稣会士P.P营地
圣使徒营地
圣马可广场的透视图，观看从圣殿的视角
圣马可广场的透视图，朝向圣殿
「卡纳莱托是剧院装饰画家的儿子，伯纳多·卡纳尔，他主要教导卡纳莱托透视艺术。他似乎也了解 卡尔列瓦里斯，他在方向相似的情况下提供了严格依据于数学透视的威尼斯视图，并且充满了光线。安东尼奥·卡纳尔意识到这种与兄弟和父亲一起经营的剧院装饰艺术的局限性，自1719年起他离开他们前往罗马。他标志着他决心与这种剧场装饰艺术分道，转向自然绘画或古典题材。次年他回到威尼斯并加入威尼斯画家拔行会。 行会 威尼斯画家。
从那个时代起，他就自称是一位 “风景画家”， 这种风格尤受访问威尼斯的英国人喜爱。他自信地画出自他开始时的威尼斯景观，使用暗箱系统，在纸上固定不同古迹的位置和价值；然后在他的工作室中重新创作主题，赋予其所有的绘画价值」。 ».
1730年至1735年间，卡纳莱托为英国收藏家绘制了大运河的十四幅景观。随后他开展了另一系列景观图画，其执行历时十年。
「安东尼奥·卡纳尔的风靡，尤其是在英国人中，催生了风景画家的艺术，这些卡纳莱托的模仿者的主要关心点是制作威尼斯景观作为英国游客带回国的纪念品。他在伦敦的声誉如此之高，以至于他于1746年前往并居住在该城市直到1755年，然后才永久返回威尼斯 vedutistes, imitateurs de Canaletto, dont le principal souci est de produire des vues de Venise, faisant office de souvenirs que les touristes anglais rapportaient dans leur pays. Sa renommée était si grande à Londres qu’il s’y rendit en 1746 et résida dans cette ville jusqu’en 1755 avant de revenir définitivement à Venise ».
「安东尼奥·卡纳尔是威尼斯最著名的“风景画家”之一。他的艺术建立了在威尼斯的今后沿用的精细景观艺术，尽管经过画家的灵感重现」. Benezit 491.
极富吸引力的版本，这是18世纪所制大威尼斯合集中该版本的完美清晰的印刷品，并用当代全法式装订保存在最令人羡慕的条件下
