Paris, Henri Charpentier, 1859.
Großes In-Folio mit 1 kolorierten Frontispiz, (4) Blätter, v S., 2 ganzseitige Farbtafeln, (1) S., 32 ganzseitige Farbtafeln mit ebenso vielen gravierten Textseiten in Farbe, (1) Blatt Buchbinderhinweis. Verlagsbindung aus braunem Chagrinleder, verziert mit goldenen und kalten Linien im Rahmen, kalte Mittelfelder mit großen Eckfleurons, die eine große Darstellung der Heiligen Jungfrau in Gold auf den beiden Deckeln enthalten, Rückengelenk mit vergoldetem Titel, verziert mit einer Darstellung der Madonna mit Kind und verschiedenen goldenen Pressen, Goldschnitt. Bindung der Zeit.
408 x 295 mm.
Prachtvolles Werk, komplett chromolithographiert, dessen Seiten, in brauner und roter gotischer Schrift typografiert, mit verschiedenen Rahmen verziert sind, in leuchtenden Farben gedruckt und vergoldet von Kellerhoven, Gsell, Ciappori und Ledoux bei Lemercier, die die Ornamente mittelalterlicher illuminierten Handschriften reproduzieren.Der Band umfasst außerdem 31 Miniaturen in Chromolithographie derselben Künstler, davon 3 ganzseitige.
“Der deutsche Druckgrafiker Franz Kellerhoven (1814-1872) lebte 1859 in Paris, dem Jahr, in dem er die 97 Chromolithografien für dieses pseudo-mittelalterliche Manuskript erstellte, mit dem Titel La vie et les mystères de la Bienheureuse Vierge Marie, mère de Dieu = Leben und die Geheimnisse der seligen Jungfrau Maria, Mutter Gottes. Das British Museum identifiziert sie als Oleographien oder Chromolithographien, die mit ölbasierter Tinte gedruckt wurden, um das Aussehen einer bemalten Illumination nachzubilden.
Obwohl der Text von Arthur Martin (1801-1856) verfasst wurde, ist es üblicherweise der Nantaiser Drucker/Verleger Pierre Henri Charpentier (1788-1854), der das meiste Lob für das Projekt erhält. Die Lithographien wurden im Pariser Studio von Lemercier gedruckt und der Text in Nantes, „tirage a la presse a bras“ (gedruckt auf einer handbetriebenen Presse).
Es ist interessant, dass ähnliche Faksimiles über mehrere Jahre in Raten produziert wurden, nicht unähnlich einem Roman von Dickens. Abonnenten erhielten einen kleinen Abschnitt des Buches, während es produziert wurde. Es gibt keine Dokumentation, dass Charpentier diesen Prozess mit La vie, folgte, aber 97 Lithographien von jeweils zehn Steinen (970 Durchgänge) hätten sehr lange gedauert. Charles Wood III weist darauf hin, dass Bindungsanweisungen auf dem letzten Blatt zu finden sind.
Michael Twyman erinnert uns daran, dass Kellerhoven nur zwei große Aufträge mit der französischen Lithographiefirma Lemercier & Cie. durchführte, dies ist einer davon. „In [diesem] Buch brachte er Arbeiten auf Stein, die Ledoux, Gsell und Ciappori im Geist der illuminierten Handschriften des siebten bis siebzehnten Jahrhunderts gezeichnet hatten… Die Menge an chromolithographischer Arbeit, die für diese Veröffentlichung in so kurzer Zeit erforderlich war, deutet darauf hin, dass Kellerhoven mehrere Assistenten beschäftigt haben muss… (A History of Chromolithography, S. 352-3). (Graphic Arts Collection, Princeton University).Schönes Exemplar, gut erhalten in seiner Verlegerbindung.Bibliothek des Schlosses Lalande mit Ex Libris.
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