« Ich betrachte dieses Werk als erworben von mir im Jahr 1882, zum Preis von 600 fr.
als eines der wertvollsten in meiner Sammlung moderner Bücher. » (Parran).
Erste nicht im Handel erhältliche Gesamtausgabe.
Es wurden 10 Vorzugsexemplare auf China gezogen.
Wertvolles Exemplar auf China mit dieser handschriftlichen Widmung von Alexandre Dumas:
« A Herr Parran Hochachtung vom Autor. A. Dumas ».
Paris, 1868-1892.
Dumas, Alexandre, Sohn. Vollständiges Thêter.
Paris, Michel Lévy Frères, 1868-1892.
7 Bände in-8, kollationiert vollständig. Halbleder rot, Kopfgoldschnitt. Bindung der Zeit.
220 x 147 mm.
Erste teilweise originale nicht im Handel erhältliche Gesamtausgabe, bekannt als „Freundesausgabe“.
Carteret, I, 249; Vicaire, III, 487-488.
Es wurden 10 Exemplare auf China und 52 auf holländischem Papier gezogen.
Wertvolles Exemplar auf China mit handschriftlicher Widmung « An Herr Parran Hochachtung vom Autor. A Dumas ».
Sohn der Schneiderin Catherine Labay, wird Alexandre Dumas im Alter von 7 Jahren von seinem Vater anerkannt, leidet aber daran, ein „uneheliches Kind“ zu sein, das den Spott seiner Internatskameraden ausgesetzt ist und kläglich bis in die Gerichtssäle zwischen Vater und Mutter hin- und hergerissen wird. Mit 18 Jahren stürzt er sich kopfüber in ein unordentliches und sinnliches Leben, das er mit zahlreichen glänzenden Kurtisanen teilt. Von Trinkgelagen zu Liebesvergnügungen entwickelt er sich in einer zwielichtigen Welt, in der er das Einzige tut, was sein Vater ihm beigebracht hatte: Schulden machen. Dass gelingt ihm so gut, dass er gezwungen ist, den eingeschlagenen Weg bis zum Ende zu gehen: Nach einem Band Gedichte (Jugendliche Sünden, 1847), wendet er sich dem Roman zu mit Abenteuer von vier Frauen und einem Papagei (1847), bald gefolgt von Die Kameliendame (1848), inspiriert vom Leben der Marie Duplessis, entwickelt das romantische Thema der Bayadere, der zahlreiche Liebhaber die Liebe nicht nahebringen konnten; als sie sie schließlich entdeckt, opfert sie alles dafür, bis zu ihrem Glück, und willigt ein, den Auserwählten ihres Herzens zu entfernen, den sie auf den rechten Weg zurückbringt, den der Familie und der bürgerlichen Gesellschaft. Wenn auch nach diesem glänzenden, lohnenden und ermutigenden Erfolg Diane de Lys (1851), in der gleichen Weise, noch einen herzlichen Empfang genießt, bringen ihm seine anderen Romane (Drei starke Männer, 1850; der Regent Mustel, 1852) kaum mehr als Achtungserfolge. Doch die Bühnenadaption Die Kameliendame (1852) wird einer der strahlendsten Triumphe des Jahrhunderts sein. Von nun an wird Dumas fils, mit wenigen Ausnahmen einiger Brochüren, die die in seinen Dramen dargestellten Theorien auslegen (Der Mann-Frau, 1872; Die Frage der Ehescheidung, 1880), praktisch nur noch für die Bühne schreiben: als Die Kameliendame die Traviata wird, ist er weltweit bekannt; sein Werk setzt sich als erstes seit dem Staatsstreich durch, und man sieht in ihm den Begründer einer neuen Dramaturgie. Die Sittenkomödie ist geboren und die Popularität dieser schwer erträglichen Verschmelzung von leidenschaftlichem Romantizismus und sozialer Beobachtung zu moralisch auûauenden Zwecken wird ein Regime lang dauern. Dumas fils ist zweifellos unter seinen Zeitgenossen derjenige, der am meisten an die Macht des Thêters glaubt, und um sie vor den gefährlichen Reizen einer „Halbwelt“ zu schützen, in der sich ältere Kavaliere und Frauen mit unsichtbaren Ehemännern begegnen, malt er ihnen diese Gesellschaft in ihren kleinsten Details aus, in der die raffiniertesten Machenschaften mit Anmut in den Spitzen der schönen Damen verborgen sind und in der sich manchmal Unschuld und Naivität verirren. Als Apostel der Rehabilitation der verführten jungen Frau und des aus illegitimen Liebschaften geborenen Kindes arbeitet er an der Formel (Der Halb-welt, 1855; Ein spenderischer Vater, 1859; Der Frauenfreund, 1864; Ein Hochzeitsbesuch, 1871; Die Frau von Claude, 1873) und vervollständigt sein dramatisches Werk durch lange Vorworte. Im Vorwort zum Natürlicher Sohn (1858) erklärt er: „Durch die Komödie, die Tragödie, das Drama, die Posse, in der Form, die uns am besten passt, eröffnen wir das nützliche Thêter, auch wenn es bedeutet, die Schreie der Apostel der Kunst um der Kunst willen zu hören – drei Worte ohne jegliche Bedeutung.“
Mit einem Porträt von Alexandre Dumas fils, gestochen von A. Legenisel, auf China gezogen.
Handschriftliche Widmung von Alexandre Dumas an Parran; dieser notierte: „Herr Dumas hat mir auf dem Vorsatz des 1.er Bands eine signierte Widmung geschrieben, wohl zur Erinnerung an die Bibliographie seines Bruders, von der ich ihm ein Exemplar geschenkt hatte.“
Handschriftlicher Brief von Alexandre Dumas (an Alphonse Parran) zu dieser Ausgabe (o.D., 2 Seiten in-12) und eine Notiz von Parran zu dieser Ausgabe (1 Seite in-8):
« Erste Gesamtausgabe mit dem gesamten Thêter von Dumas außer DiePrinzessin von Bagdad.
Unser Exemplar ist auf China, ich glaube, es wurden nur fünf gezogen.
Es ist bekannt, dass der 8°-Druck der ersten Gesamtausgabe eine neue Zusammensetzung erforderte und dass er ausschließlich für Herrn Dumas’ Freunde und die Künstler, die die Rollen in seinen Stücken spielten, reserviert wurde…
Der Autor hat den Text dieser Ausgabe sorgfältig überarbeitet und die neugierigen Vorworte hinzugefügt, die jeder gelesen und bewundert hat…
Ich betrachte dieses Werk als von mir im Jahr 1882 erworben, zum Preis von 600 fr. als eines der wertvollsten in meiner Sammlung moderner Bücher.» Parran.
Das Etikett des Buchbinders Charles de Haas befindet sich auf den Bänden 5 und 6; die Verzierungen auf den Rücken unterscheiden sich je nach Bänden (1 bis 3 gleich, 4 und 5 gleich mit einem anderen Muster, 6 und 7 haben jeweils ein anderes Muster); der Umschlag und der Rücken wurden für Band 7 erhalten.
Herkunft: Jules Claye, Drucker: Das Werk kam aus seinen Pressen (ex-libris); Parran (Verkauf, 1921, Nr. 294).