S.l., 1739.
En folio encuadernado en marroquín rojo, tapas decoradas con una rueda de flores de lis, flores de lis en las esquinas, escudos en el centro, lomo con nervaduras adornado con flores de lis de diferentes tamaños, estrellas y filetes dorados, bordes decorados, rueda interior con flores de lis, bordes dorados. Encuadernación de la época.
558 x 443 mm.
Primer tiraje del más célebre plano antiguo de París, conocido como el Plano de Turgot.
James de Rothschild. 2312; Cohen 807.
Se compone de un plano de ensamblaje y de 20 láminas grabadas en doble página (800 x 515 mm) que representan la Capital, casa por casa, en vista panorámica. «Se propuso, al grabar este plano, mostrar de un solo vistazo todos los edificios y todas las calles que encierra» – advierte el editor.
«Este plano a vista de pájaro, el más extenso de su tipo que se haya emprendido, es conocido bajo la denominación incorrecta de ‘Plano de Turgot’. Se compone (además del plano de ensamblaje) de veinte hojas que, reunidas, forman cinco filas. Cada hoja tiene un marco de 79 centim. de ancho por 50 de alto. Las veinte hojas reunidas forman un cuadrado de aproximadamente 316 centim. por 245, sin incluir el margen. Esta superficie complicaría a más de un aficionado parisino, demasiado estrechamente alojado como para decorar su gabinete con él.
El título grabado se encuentra en la parte inferior de las hojas 18 y 19, en medio de un cartucho de forma muy contorneada, rodeado de volutas y coronado por la figura alegórica de la ciudad de París apoyada sobre su escudo.
Este plano forma, la mayoría de las veces, un atlas gran in-folio; cada hoja, impresa en papel grueso, está doblada por la mitad y pegada en una lengüeta. Parece que la mayoría de los ejemplares fueron encuadernados en su tiempo con más o menos lujo, para ser distribuidos gratuitamente, sin duda, a todos los personajes eminentes; todas las encuadernaciones, en piel o en piel de Levante, están adornadas en el centro con las armas de París. Hay ejemplares impresos en grandes márgenes.
Este plano cierra la serie de planos a vista de pájaro, y si, pasado este período, se ve aparecer aún algunos de este tipo, son planos más antiguos, copiados o rejuvenecidos. Louis Bretez, quien lo dibujó hacia 1734, rompió con la práctica generalmente aceptada de orientar los mapas según la meridiana, porque, queriendo dar de París una imagen en elevación, tuvo que, siguiendo el ejemplo de los antiguos geógrafos, preferir un sistema que permitiera ver de frente los portales de nuestras antiguas iglesias, aún tan numerosas, iglesias que, en su mayoría, tenían su fachada orientada hacia el occidente. Es de lamentar que el plano, tal como fue concebido, no tenga una fecha anterior de al menos un siglo. Hubiera sido, dada su dimensión, de gran interés para los arqueólogos de hoy.
El dibujo ordenado por Turgot estaba terminado en 1734; representa, por lo tanto, el estado de París en esa época. Claude Lucas, quien lo grabó, es probablemente el mismo que trabajó en los planos de los barrios de La Caille, 1714, o quizás su hijo.
La elección del género a vista de pájaro debió implicar gastos enormes…
La imagen de París que representa aún ofrece, lo repito, muchos atractivos y documentos a la arqueología. El pequeño número de antiguos edificios que han sobrevivido desaparece, en nuestros días, tan rápidamente, o sufre transformaciones tan extrañas bajo el repulsivo disfraz del repintado, que el París de Turgot, presa de nuestros mil proyectos de alineamientos y ampliaciones, deberá pronto llamarse a su vez el ‘viejo París’ […]. (A. Bonnardot,Estudios arqueológicos sobre los antiguos planos de París, pp. 199-203).
Estas láminas, de un grabado notable, muestran de una manera muy viva la disposición antigua, en perspectiva, de los sitios, las residencias y los monumentos parisinos.
Ejemplar impreso en papel grueso, adornado con brillantes pruebas, revestido con una encuadernación de Padeloup con las armas de la ciudad de París.
El título está grabado en el centro de un ensamblaje de dos láminas (1600 x 540 mm).
