O.O., 1739.
Großfolio, in rotem Maroquin gebunden, Deckel verziert mit einer Lilienrolle, Lilien an den Ecken, Wappen in der Mitte, Rücken mit Bünden, verziert mit Lilien in verschiedenen Größen, Sternen und goldenen Filets, dekorierte Schnittkanten, innere Lilienrolle, goldgeschnittene Kanten. Einband aus der Zeit.
558 x 443 mm.
Erster Druck des berühmtesten alten Plans von Paris, genannt der Turgot-Plan.
James de Rothschild. 2312; Cohen 807.
Er besteht aus einem Zusammenstellungsplan und 20 doppelseitigen gravierten Blättern (800 x 515 mm), die die Hauptstadt Haus für Haus in Panoramablick darstellen. “ Man beabsichtigte, indem man diesen Plan gravierte, alle Gebäude und Straßen auf einen Blick sichtbar zu machen “ warnt der Herausgeber.
„Dieser Vogelschauplan, der größte seiner Art, der je unternommen wurde, ist unter der falschen Bezeichnung ‚Turgot-Plan‘ bekannt. Er besteht (neben dem Zusammenstellungsplan) aus zwanzig Blättern, die zusammen fünf Reihen bilden. Jedes Blatt hat einen Rahmen von 79 cm Breite und 50 cm Höhe. Die zwanzig Blätter bilden zusammen also ein Quadrat von ungefähr 316 cm auf 245, ohne den Rand zu berücksichtigen. Diese Fläche würde mehr als einen Pariser Liebhaber in Verlegenheit bringen, der zu beengt lebt, um damit sein Arbeitszimmer auszustatten.
Der gravierte Titel befindet sich am unteren Rand der Blätter 18 und 19, in der Mitte eines sehr gewunden geformten Kartusche, umringt von Voluten und überragt von der allegorischen Figur der Stadt Paris, die sich auf ihr Wappen stützt.
Dieser Plan bildet meistens einen Atlas im Großfolioformat; jedes Blatt ist auf starkem Papier gedruckt, in der Mitte gefaltet und auf Fälzel geklebt. Es scheint, dass die meisten Exemplare damals mit mehr oder weniger Luxus gebunden wurden, um sie vermutlich kostenlos an alle bedeutenden Persönlichkeiten zu verteilen; alle Einbände, aus Schafleder oder levantinischem Marokko, sind in der Mitte mit den Waffen von Paris verziert. Es gibt Exemplare, die auf großen Rändern gedruckt sind.
Dieser Plan beendet die Serie von Vogelschauplänen, und wenn nach dieser Zeit noch einige ähnliche Pläne erscheinen, sind es ältere Pläne, die kopiert oder modernisiert wurden. Louis Bretez, der ihn um 1734 entwarf, wich von der allgemein anerkannten Praxis ab, Karten nach der Meridiane auszurichten, weil er, indem er Paris in Erhebung zeigen wollte, dem Beispiel der alten Geographen folgend, ein System bevorzugte, das es ermöglichte, die Portale unserer alten Kirchen von vorn zu sehen, die noch sehr zahlreich waren, Kirchen, die größtenteils ihre Fassade nach Westen hin ausgerichtet hatten. Es ist bedauerlich, dass der Plan, so wie er konzipiert wurde, nicht mindestens ein Jahrhundert älter ist. Aufgrund seiner Größe wäre er von großem Interesse für heutige Archäologen gewesen.
Die von Turgot angeordnete Zeichnung war 1734 fertiggestellt; sie zeigt also den Zustand von Paris zu jener Zeit. Claude Lucas, der ihn gravierte, ist wahrscheinlich derselbe, der an den Plänen von La Caille, 1714, arbeitete, oder vielleicht sein Sohn.
Die Wahl der Vogelschauart musste immense Kosten verursachen…
Das Bild von Paris, das er repräsentiert, bietet immer noch, ich wiederhole, viel Anziehungskraft und Dokumentation für die Archäologie. Die wenigen alten Gebäude, die überlebt haben, verschwinden heutzutage so schnell oder erfahren so seltsame Metamorphosen unter der hässlichen Maske der Verputzung, dass das Paris von Turgot, inmitten unserer tausend Projekte von Begradigungen und Erweiterungen, bald ebenfalls ‚alt-Paris‘ genannt werden muss […]. (A. Bonnardot, Archäologische Studien über die alten Pläne von Paris , S. 199-203).
Diese Tafeln, mit bemerkenswerter Gravur, zeigen auf sehr lebendige Weise die frühere Anordnung, in Perspektive, der Orte, der Wohnsitze und der Pariser Denkmäler.
Exemplar auf starkem Papier gedruckt, verziert mit brillanten Abzügen, gebunden in einer Einfassung von Padeloup mit den Waffen der Stadt Paris.
Der Titel ist im Zentrum einer Zusammenstellung von zwei Platten (1600 x 540 mm) graviert.
