Paris, Ambroise Dupont, 1839.
2 Bände in 2 Bänden in-8 von: I/ (2) Blätter für den falschen Titel und den Titel, 402 Seiten; II/ (2) Blätter für den falschen Titel und den Titel, 445 Seiten. Vollständig so. Einige Exemplare besitzen außerhalb der Paginierung 1 Blatt Katalog, das dem Text nachgebunden ist. Das Exemplar des Baron Rothschild, beschrieben und kollationiert von Picot, besitzt dieses optionale Werbeblatt nicht. Einige Flecken und Spuren von Feuchtigkeit.
Gebunden in zeitgenössischem Halbmaroquin in Bordeaux, Rücken mit erhabenen Bünden, mit blindgeprägten Feldern, goldenen Linien und Fleurons, gesprenkelte Schnitte. Einband der Zeit.
202 x 128 mm.
Originalausgabe des zweiten Drucks eines der begehrtesten Romane des 19.e Jahrhunderts.
Carteret 358; Clouzot 257; Vicaire, Handbuch des Buchliebhabers des 19. Jahrhunderts, 458.
„Sehr selten und äußerst begehrt. In der Regel zur damaligen Zeit sehr einfach gebunden. Oftmals fleckig. Viele Exemplare tragen die Aufschrift ‚Zweite Ausgabe‘, die nicht wirklich als fiktiv angesehen werden kann. Tatsächlich handelt es sich um einen zweiten Druck. Das Papier, unterschiedlich, ist Büttenpapier“ (Clouzot).
„Die verschiedenen Exemplare der Originalausgabe der Kartause von Parma, die ich gesehen habe, sind alle auf Velinpapier; es gibt, ebenfalls mit dem Datum 1839, eine Ausgabe dieses Werkes, die auf den Titelseiten und Umschlägen die Aufschrift ‚Zweite Ausgabe‘ trägt. Das von mir gesehene Exemplar ist auf Büttenpapier. Tatsächlich handelt es sich um einen Neudruck mit derselben Druckvorlage und nicht um eine zweite Ausgabe. Der Kollation der Bände ist identisch mit der der Originalausgabe“ (Vicaire, Handbuch des Buchliebhabers, 458).
Dieser zweite Druck hat somit genau dieselbe Kollation wie der erste Druck und die Exemplare beider Drucke sind genau gleich groß. Der einzige Unterschied zwischen den beiden Drucken ist also das verwendete Papier (Velin für den ersten, Bütten für den zweiten). Der Herausgeber hat wahrscheinlich die Aufschrift „zweite Ausgabe“ auf die Titel gesetzt, um seinen neuen Druck auf Büttenpapier besser zu verkaufen.
Stendhal träumte davon, einen Roman über das Leben von Alexander Farnese (1468-1549) zu schreiben; er arbeitete auch an einer Erzählung über die Schlacht von Waterloo.
Sein Werk nimmt Gestalt an am 3. September 1838, als er beschließt, die Ereignisse, die ihm die italienische Chronik enthüllt hatte, ins 19. Jahrhundert zu verlegen. So wird sein Held in Waterloo sein und Stendhal kann sich einer Satire des Absolutismus hingeben, indem er einen kleinen italienischen Hof um 1820 darstellt.
Der Roman wird im November und Dezember 1838 innerhalb von 7 Wochen verfasst.
„In dieser ‚Kartause von Parma‘ gelingt es Stendhal, sein gesamtes Ideal von Kunst und Leben wiederzugeben, das nunmehr ferne Trugbild des Ruhmes und des napoleonischen Epos, die Leidenschaft für das Abenteuer, die tiefe Liebe zur zeitgenössischen Italien und zu dem so bewunderten Italien der Renaissance, aber vor allem die Liebe zur Liebe.
Die raffinierten psychologischen Analysen, die beharrliche und präzise Strenge des Stils, die philosophisch-moralischen Betrachtungen, alles wird in dem seltenen Glück einer lyrischen Vision verwandelt, die in den besten Seiten die rhythmische Reinheit eines Gesangs erreicht“.
Dieses Werk nimmt nun in der französischen Literatur seinen Platz als eines der Hauptwerke des 19.e Jahrhunderts und als das extreme Ergebnis der so raffinierten Psychologie des 18. Jahrhunderts ein.
Die Bibliographen sind sich einig darin, die Seltenheit dieser Originalausgabe zu betonen.
Schönes Exemplar in zeitgenössischen Halblederbänden erhalten.
