Les Très Belles Heures de Notre-Dame de Jean, duc de Berry. Nouv. acq. lat. 3093 Bibliothèque Nationale, Paris.

« Dieses Faksimile ist die identische Reproduktion des illuminierten Manuskripts, das unter der Signatur Nouv. Acq. Lat. 3093 in der Nationalbibliothek von Paris aufbewahrt wird.

Dieses Werk wurde in einer einzigen Auflage veröffentlicht, limitiert auf 980 Exemplare, die weltweit in arabischen Zahlen zur Verkaufsförderung nummeriert wurden…

Alle photolithographischen Arbeiten und Drucke wurden von den Sticher-Werkstätten in Luzern ausgeführt. Die genaue Reproduktion des vergoldeten Blattes, das die Initialen und Miniaturen des Originals verschönert, wurde von der Grafikwerkstatt Heinz Deuschle in Göppingen erstellt.

Dieser Band wurde von Hand auf sechs echte Bünde genäht und in vollnarbigem bordeauxrotem Ziegenleder überzogen, geprägt mit Gold in den Ateliers der Reliure d’Art du Centre in Limoges. »

Das vorliegende Exemplar trägt die Nr. 453 einer limitierten Auflage von 980 Exemplaren.Die Illustration besteht aus 25 ganzseitigen, mit Gold verzierten Illustrationen sowie zahlreichen verzierten Initialen.Auf jeder der illustrierten Seiten ist der obere Teil durch eine große Miniatur belegt, deren Rahmen durchschnittlich 13 bis 14 Zentimeter hoch und 10 bis 12 Zentimeter breit ist. Unterhalb des Bildes ist die Initiale, mit der der Text beginnt, historisiert, das heißt, sie hat ein zweites gemaltes Motiv im Inneren des Buchstabens erhalten. Schließlich zieht sich eine dritte Komposition als eine Art Fries am unteren Rand des Textes entlang.

Das herausragende illuminierte Manuskript des Herzogs von Berry, bekannt als ‚Très Belles Heures‘, gilt als eines der prächtigsten Stundenbücher und markiert einen Höhepunkt der mittelalterlichen Buchmalerei. Zu Beginn des 15^th Jahrhunderts von den begabtesten Künstlern der Zeit geschaffen, zeigt dieses Manuskript erstaunliche Anstrengungen sowohl in der Text- als auch in der Bilddekoration. Üppiges Gold und Farben von nie dagewesener Leuchtkraft werden verwendet, um Szenen zu zeigen, die die Geschichte des spätmittelalterlichen religiösen und profanen Lebens in eindrucksvollen Bildern erzählen. Jede der Miniaturseiten besteht aus drei Elementen: einer großen, tafelartigen Miniatur, einer prächtigen Initiale und einer figürlichen Szene am unteren Rand der Seite. Zusammen schaffen diese Elemente einen kohärenten Eindruck höchsten gestalterischen Niveaus. In ihrer ursprünglichen Form bildeten die ‚Très Belles Heures de Notre-Dame‘ eines der monumentalsten Manuskriptkonzepte der Kunstgeschichte. Aufgrund ihrer Schönheit und luxuriösen, aufwendigen Ausstattung wurde das Werk bereits im Mittelalter als Kunst- und Sammlerstück geschätzt.

« Jean de France, Herzog von Berry, Bruder von König Karl V., geboren im Schloss von Vincennes am 30. November 1340, gestorben in Paris in seinem Hotel von Nesles am 15. Juni 1416, zählt zu Recht zu den größten Kunstliebhabern, die je im mittelalterlichen Frankreich lebten…

Die schönen Malermanuskripte nahmen in seinen Vorlieben einen großen Platz ein, und unter diesen Manuskripten befand sich eine ganze Reihe von Stundenbüchern. Einige dieser Stundenbücher stammten aus der Zeit vor der Besitznahme des Herzogs von Berry. Andere hingegen, wurden direkt für den Herzog gefertigt, dekoriert und illustriert von Künstlern, deren Talent Jean de France direkt verwendete und honorierte…

Von den gesamten Stundenbüchern des Herzogs, und die für ihn gemacht wurden, gibt es sechs, die in den Inventaren als besonders wertvoll hervorgehoben werden, und denen die lobenden Adjektive ‚Très Belles Heures‘, ‚Très grandes moult et riches Heures‘, ‚Belles Heures, très bien et richement historiées‘, ‚Très riches Heures‘ usw. zugeordnet wurden.

Die ‚Très belles Heures de Notre-Dame‘, die vom Herzog Jean de Berry an Robinet d’Estampes übergeben wurden, verdienen es, zu den prächtigsten Bänden gezählt zu werden, die jemals für Herzog Jean in Auftrag gegeben wurden. Der Text wurde, wie das herzogliche Inventar sagt, „en grosse lettre de forme“ transkribiert, das heißt in großen Buchstaben von makelloser Regelmäßigkeit. Die Blätter, aus dem schönsten Pergament, maßen mehr als 28 Zentimeter hoch und über 20 Zentimeter breit, mit einem Maximum von 20 Zeilen pro Seite, wobei die Anzahl der Zeilen auf drei oder vier und in einem Fall sogar auf nur zwei reduziert werden konnte, wenn die Seite mit einer der großen Miniaturen illustriert war, über die ich bald sprechen werde…

Ein allgemeiner Plan wurde für die Dekoration dieser bemalten Seiten angenommen. Auf jeder von ihnen war der obere Teil für eine große Miniatur, die ich ‚Tableau‘ nennen werde, reserviert, deren Rahmen durchschnittlich 13 bis 14 Zentimeter hoch und 10 bis 12 Zentimeter breit war. Unter dem Tableau sollte die Initiale, mit der der Text begann, historisiert werden, das heißt, ein zweites gemaltes Motiv im Inneren des Buchstabens erhalten. Schließlich wurde eine dritte Komposition als eine Art Fries am unteren Rand des Textes platziert. Um die Seiten herum wurde im Voraus eine reiche Ornamentation in Gold und Farben aufgebracht, bestehend aus Stechpalmenelementen, im Stil der schönen französischen Manuskripte des Endes des 14.^e Jahrhunderts, eine Ornamentierung, die bei Bedarf durch das Hinzufügen von Figuren in den Rändern verstärkt werden konnte. Diese Figuren stellten sich fast immer als Halbfiguren von Engeln heraus, deren Haltungen mit den Motiven der großen Gemälde übereinstimmen… ». Prächtige Reproduktion eines der kostbarsten illuminierten Manuskripte des späten Mittelalters, geschmückt mit hunderten von verzierten Initialen und 25 großen mit Gold hervorgehobenen Miniaturen.