En París, de la Imprenta de Iehan le Royer, 1560.
En-folio de (72) ff . sign. A5, B-I4, K6, L4, M5, N-R4, piel de cerdo estampada en frío con decoración central, lomo con nervios, bordes rojos. Encuadernación de la época.
399 x 268 mm.
Edición original.
Un artista protoforma del Renacimiento, Jean Cousin (circa 1490 o 1500 – después de 1560).
Originario de Soucy cerca de Sens, Jean Cousin ejerció la función de geómetra agrimensor, y después se hizo notar por sus trabajos de pintura en la abadía de Vauluisant, así como en calidad de dibujante de cartones para vitrales para la catedral de Saint-Étienne de Sens… la iglesia Saint-Florentin de Saint-Florentin (Yonne)… Hacia 1538 parte a París, donde trabaja para tapiceros (tapices de Saint-Mammès en 1543 para el cardenal de Givry, de los cuales tres elementos se conservan en Langres y en el museo del Louvre), para vidrieros, ejecuta nuevamente cartones de vitrales, incluyendo los en grisalla para el castillo de Anet, y realiza retratos de cuerpo entero de Francisco I° y Enrique II para el castillo de Vincennes…
Se le conoce también por sus trabajos de grabado, de los cuales dos buriles firmados (La Deposición, La Anunciación), de orfebrería, bordado e ilustrador.
El Libro de perspectiva es un tratado que se inserta en el movimiento iniciado a principios del siglo XVe en Italia donde los artes y la ciencia se funden.
Con un enfoque simple y riguroso, el autor contribuye a la idea de que la construcción de una imagen en perspectiva responde a un corpus de reglas geométricas que deben ser sistemáticamente aplicadas. Aunque influenciado por Viator, Cousin se aparta al proponer una teoría innovadora que consiste, especialmente, en distinguir dos planos de naturaleza diferente para trazar una figura en perspectiva.
Una estética del libro al servicio de una teoría.
Su formato, su maquetación, su tipografía y sus esquemas, de la mano misma del autor, contribuyen a la claridad de las demostraciones. La obra supo responder perfectamente a la expectativa de su lectorado, artistas y amantes del arte. Se le encuentra en muchos inventarios establecidos tras fallecimientos.
Los dibujos fueron interpretados sobre madera por Jean Le Royer, impresor real de matemáticas, y su cuñado Aubin Olivier. Cinco de las 58 grabados fueron impresos en hojas dobles.
Ejemplar muy bien conservado de un libro raro, especialmente en buenas condiciones.
Está completo con el cartón de la hoja C3.
Una copia muy atractiva y auténtica de la primera edición (y única temprana) de esta obra, rara vez encontrada completa, sobre perspectiva, que Updike llama «uno de los volúmenes más hermosos de su tiempo.»
Es a través de este trabajo que Jean Cousin se dio a conocer como el principal teórico de la perspectiva artística en la Francia del siglo XVI, y fue acreditado por perfeccionar la técnica de puntos tiernos que fue algo confusamente descrita por Pelerin al comienzo del siglo. En sus manos, la técnica de puntos tiernos «se convirtió en un método confiable, comprensivo y sustancialmente preciso para abordar la construcción del espacio y el escorzo de cuerpos sólidos» – Kemp, The Science of Art. La obra de Cousin no fue republicada hasta 1974.
«El libro de Cousin está orientado hacia el artista y el artesano en los campos de la pintura y la arquitectura… El de Cousin es el primer tratado que incluye material sobre el dibujo de los órdenes arquitectónicos» (Millard, Libros Franceses, 57), una habilidad fundamental en la caja de herramientas de los arquitectos renacentistas.
Mortimer Harvard French, 157 (por dos ejemplares encuadernados en el siglo XIXe ) ; Updike, Printing Types, I, p. 202 (« Uno de los volúmenes más bellos de su tiempo«) ; Mark J. Millard, Libros Franceses 57 (para un ejemplar con encuadernación moderna); Brunet, II, 339; Biblioteca Nacional de Francia, El Grabado francés en el Renacimiento, p. 468 (« Jean Cousin el Viejo ha sido considerado durante mucho tiempo como una de las figuras más importantes del Renacimiento francés ») ; Didot Cousin pp. 113-118, Architectura Architecture, Textos e Imágenes, XVIè-XVIIè siglos, Cousin; A. de Vitry, 2002, n° 158 (para un ej. en vitela marfil de la época, dimensiones: 411 x 280 mm); P. Berès, 2002, n°23 (ejemplar encuadernado por Lemardeley, incompleto en la última hoja).
Están encuadernados a continuación:
1. Caus, S. de. La Perspectiva, con la razón de las sombras y espejos por Salomon de Caus, Ingeniero del Serenísimo Príncipe de Gales.
Londres, Robert Baker, 1611, en folio de (69) hojas, incluido el título grabado. El grabado situado en la parte superior de la hoja 10 fue impreso al revés.
Verdadera edición original, rarísima.
En 1612 apareció una segunda edición, de la cual se conocen dos tiradas; a menudo se presenta como la original.
Un arquitecto-ingeniero, Salomon de Caus (1576-1626), al servicio de las cortes europeas. Natural de una familia protestante de Dieppe, escapando a su destino preestablecido de marinero, de Caus encarna el arquetipo del arquitecto ingeniero a finales del XVIè, cercano en sus preocupaciones a contemporáneos como Simon Stevin de Brujas (1548-1620), Albert Girard (1595-1632) y Girard Desaegue (1591-1661).
Para perfeccionar sus conocimientos, de Caus se establece en Italia, luego ocupa el cargo de ingeniero con los archiduques Alberto e Isabel, en Bélgica, a partir de 1610, en la corte de Enrique de Gales hasta la muerte de este último, a quien impartió un curso de perspectiva, enseñanza que formará la trama de su libro publicado en 1611. Habría participado con Jacobo Ier de Inglaterra al diseño de los jardines de Richmond, Greenwich y Somerset House, talento que explotó entre 1612 y 1619 para la realización de los jardines del castillo de Heidelberg, entonces propiedad del elector palatino Federico V. Este último, obligado al exilio en 1620 a Sedan, forzó a De Caus a regresar a Francia, quien entonces se puso bajo la protección de Richelieu.
El 30 de marzo de 1621, fue nombrado arquitecto e ingeniero del rey. Dirigió trabajos de saneamiento en París y murió en esta ciudad en 1626, dos años después de haber publicado su tratado de gnomónica.
La Perspectiva, con las razones de las sombras y espejos..,primer tratadode perspectiva impreso en Gran Bretaña.
Dedicado a Enrique, príncipe de Gales, la obra sigue un plan en cuatro partes. La primera trata las generalidades preliminares, la segunda, la más extensa, se refiere a la puesta en perspectiva de figuras planas y sólidas, trampantojos (un jardín ficticio prolongando un jardín real), anamorfosis e inscripciones diversas en situaciones no frontales. La tercera describe la puesta en perspectiva, en función de la naturaleza (sombras al sol, sombras al fuego) y de la posición de la fuente luminosa. La última parte se centra en la puesta en perspectiva de los reflejos de los objetos en los espejos planos.
El autor se destacó de sus predecesores por el uso casi exclusivo del método de puesta en perspectiva denominado «por doble proyección», a diferencia de lo que se puede encontrar en tratados anteriores o posteriores. La otra gran originalidad es el lugar importante que concedió a varios aspectos anexos o conexos de esta ciencia: reflejos en un espejo, anamorfosis y trampantojos.
Sus fuentes son diversas: Euclides, Vitruvio, Herón de Alejandría, Arquímedes, Serlio, Alberti… también cita él mismo a algunos autores: Euclides, Vitruvio, Du Bartas, Cousin en el capítulo 12 que corrige, Sirigatti…
La ilustración, un modelo de claridad.
Contiene un bello título alegórico, 79 figuras y láminas interpretadas en cobre, algunas provistas de piezas móviles, su número varía según los ejemplares que hemos consultado.
En nuestro ejemplar contamos 4, el de Gonse, hoy en la ENSBA, presenta 5, el de Harvard 3, el número ideal parecería ser 6. Esta técnica se considera que fue empleada aquí por segunda vez para un libro inglés.
Ejemplar muy bien conservado, con márgenes muy bellos.
ESTC, S. 124665 (cita 3 ejemplares); STC, 48687; Brunet, I, 1691; Architectura, Architectura,Textos e Imágenes, XVIe-XVIIè siglos,Salomón de Caus; J. Baltrusaitis,Las Perspectivas Depravadas,Anamorfosis,T2, pp. 19, 55, 56, 57, 59, 60, 63, 65, 86, 89, 99, 123, 128, 151, 153 y 156.
2.Quellinus, H.Praecipuarum effigierum ac ornamentorum… Prima Pars-Secunda Pars. l. s. e. 1655-[1663], 2 partes en un vol. de una hoja de título grabada, un retrato, (3) ff. de dedicatoria, una f. de tabla, una f. de privilegio, 5 grandes planos y vistas desplegables, 49 láminas de las cuales una no lleva letra; una hoja de título grabada, una hoja de tabla, 51 láminas de las cuales una no lleva letra. Algunas láminas amarillentas.
Este conjunto iconográfico representa el ayuntamiento de Ámsterdam con sus fachadas y esculturas que se deben a Artus Quellinus, el hermano del grabador.
Fowler,The Fowler Architectural Collection,n° 274 (para un ejemplar incompleto; Berlin Katalog, 4210 (solo la primera parte) – 4211 (edición de 1665).
)Interesante y rara reunión de dos tratados entre los más importantes de la historia de la perspectiva en Francia en los XVI y XVIIe siglos,e siglos.
El ejemplar fue encuadernado en la época en un taller del norte de Europa.
Procedencia: Henry de La Tour d’Auvergne.
