In Paris, aus der Druckerei von Iehan le Royer, 1560.
In-folio von (72) Bl. sign. A5, B-I4, K6, L4, M5, N-R4, kalte geprägte Schweinslederbindung mit zentralem Dekor, Rücken mit Bünden, rote Schnittkanten. Einband aus der Zeit.
399 x 268 mm.
Originalausgabe.
Ein vielseitiger Künstlerder Renaissance, Jean Cousin (circa 1490 oder 1500 – nach 1560).
Jean Cousin stammte aus Soucy in der Nähe von Sens und arbeitete zunächst als Geometer und Vermessungsingenieur, bevor er durch seine Malereien in der Abtei Vauluisant sowie als Zeichner von Glasfensterkartons für die Kathedrale Saint-Etienne von Sens und die Kirche Saint-Florentin von Saint-Florentin (Yonne) auffiel. Um 1538 zog er nach Paris, arbeitete dort für Tapisserien (Tapisserien von Saint-Mammès 1543 für den Kardinal von Givry, von denen drei Elemente in Langres und im Louvre-Museum erhalten sind), für Glasmalereien, fertigte erneut Glasfensterkartons an, darunter jene in Grisaille für das Schloss Anet, und schuf Ganzkörperporträts von Franz I.. und Heinrich II. für das Schloss Vincennes…
Auch von ihm sind einige Gravuren bekannt, darunter zwei signierte Kupferstiche (Die Grablegung, Die Verkündigung), Goldschmiede-, Stickereiarbeiten und als Illustrator.
Der Livre de perspective ist ein Traktat, das sich in die Bewegung einfügt, die zu Beginn des 15.e Jahrhunderts in Italien begann, als sich Kunst und Wissenschaft vereinten.
Durch einen einfachen und rigorosen Ansatz trägt der Autor zur Idee bei, dass der Aufbau eines Perspektivbildes einem Korpus von geometrischen Regeln entspricht, die alle systematisch angewendet werden müssen. Obwohl er von Viator beeinflusst wurde, unterscheidet sich Cousin, indem er uns eine innovative Theorie vorschlägt, die insbesondere darin besteht, zwei unterschiedlich geartete Ebenen zu unterscheiden, um eine Figur in Perspektive zu zeichnen.
Eine Ästhetik des Buches im Dienste einer Theorie.
Sein Format, seine Seitenaufteilung, seine Typografie und seine vom Autor selbst stammenden Diagramme tragen zur Klarheit der Darstellungen bei. Das Werk erfüllte perfekt die Erwartungen seines Publikums, Künstler und Kunstliebhaber. Es findet sich in vielen Nachlassinventaren wieder.
Die Zeichnungen wurden in Holzschnitt interpretiert von Jean Le Royer, Drucker des Königs für Mathematik, und seinem Schwager Aubin Olivier. Fünf der 58 Gravuren wurden auf Doppelfolien gedruckt.
Exemplar in sehr gutem Zustand eines seltenen Buches, insbesondere in schöner Verfassung.
Es ist komplett mit dem Karton des Blattes C3.
Ein sehr attraktives und authentisches Exemplar derErstausgabe (und einzigen frühen) dieses Werks – selten vollständig zu finden – über Perspektive, die Updike als „eins der schönsten Bücher seiner Zeit“ bezeichnet.
Durch dieses Werk wurde Jean Cousin als der bedeutende Theoretiker der Künstlerperspektive im Frankreich des 16. Jahrhunderts bekannt und ihm wurde zugeschrieben, die Technik der Dritten Punkte, die von Pelerin zu Beginn des Jahrhunderts etwas verwirrend beschrieben wurde, perfektioniert zu haben. In seinen Händen wurde die Technik der Dritten Punkte eine zuverlässige, umfassende und weitgehend genaue Methode zur Bewältigung der Raumkonstruktion und der Verkürzung von Körpern – Kemp, The Science of Art. Cousins Werk wurde erst 1974 erneut veröffentlicht.
„Cousins Buch ist auf denKünstler und Handwerker in den Bereichen Malerei und Architektur ausgerichtet… Cousins‘ Traktat ist das erste, das Material zum Zeichnen der architektonischen Ordnungen enthält“ (Millard, Französische Bücher, 57)+ eine grundlegende Fähigkeit im Werkzeugkasten der Renaissance-Architekten.
Mortimer Harvard Französisch, 157 (für zwei im 19.e Jahrhundert gebundene Exemplare); Updike, Drucktypen, I, S. 202 (« Eines der schönsten Bände seiner Zeit„) ; Mark J. Millard, Französische Bücher 57 (für ein Exemplar in moderner Bindung) ; Brunet, II, 339 ; Bibliothèque nationale de France, Der französische Kupferstich in der Renaissance, S. 468 (« Jean Cousin der Ältere wurde seit langem als eine der bedeutendsten Figuren der französischen Renaissance angesehen ») ; Didot Cousin S. 113-118, Architectura Architektur, Texte und Bilder, XVIè-XVIIè Jahrhunderte, Cousin ; A. de Vitry, 2002, Nr. 158 (für ein Exemplar auf Elfenbeinpergament aus der Zeit, Maße: 411 x 280 mm) ; P. Berès, 2002, Nr. 23 (Exemplar gebunden von Lemardeley, unvollständig wegen des letzten Blattes).
Nachfolgend gebunden sind:
1. Caus, S. de. Die Perspektive, mit der Begründung der Schatten und Spiegel von Salomon de Caus, Ingenieur des Serenissimi Prinzen von Wales.
London, Robert Baker, 1611, In-Folio von (69) Bl. mit Titelkupfer. Der Stich oben auf Blatt 10 wurde spiegelverkehrt gedruckt.
Echte Erstausgabe, äußerst selten.
Im Jahr 1612 erschien eine zweite Ausgabe, von der man zwei Auflagen kennt; sie wird oft als die originale Ausgabe angesehen.
Ein Architekt-Ingenieur, Salomon de Caus (1576-1626), im Dienst der europäischen Höfe. Geboren in eine protestantische Familie aus Dieppe, entging de Caus seinem vorbestimmten Schicksal als Seemann und verkörpert den Archetyp des Architekt-Ingenieurs am Ende des 16. Jahrhundertsè, in seinen Interessen nah an Zeitgenossen wie Simon Stevin von Brügge (1548-1620), Albert Girard (1595-1632) und Girard Desaegue (1591-1661).
Um seine Kenntnisse zu vertiefen, hielt sich de Caus in Italien auf, dann arbeitete er ab 1610 als Ingenieur bei den Erzherzögen Albrecht und Isabella in Belgien und am Hof von Heinrich von Wales, bis zu dessen Tod. Dort gab er einen Kurs in Perspektive, der den Rahmen für sein 1611 veröffentlichtes Buch bildete. Angeblich arbeitete er mit Jakob I. aus England zur Gestaltung der Gärten von Richmond, Greenwich und Somerset House, ein Talent, das er zwischen 1612 und 1619 für die Gestaltung der Gärten des Heidelberger Schlosses nutzte, das damals im Besitz des Kurfürsten Friedrich V. war. Letzterer wurde 1620 ins Exil nach Sedan gezwungen, woraufhin de Caus nach Frankreich zurückkehrte und sich unter den Schutz von Richelieu stellte.
Am 30. März 1621 wurde er zum Architekten und Ingenieur des Königs ernannt. Er leitete Entwässerungsarbeiten in Paris und starb in dieser Stadt 1626, zwei Jahre nachdem er seinen Traktat über die Sonnenuhr veröffentlicht hatte.
Die Perspektive, mit den Gründen der Schatten und Spiegel..,erstes Werk über die Perspektive, das in Großbritannien gedruckt wurde.
Dem Henry, Prinz von Wales, gewidmet, folgt das Werk einem Plan in vier Teilen. Der erste behandelt allgemeine Vorbemerkungen, der zweite, der umfangreichste, befasst sich mit der Perspektivsetzung von ebenen und festen Figuren, von Trompe-l’œil (ein fiktiver Garten, der einen echten Garten verlängert), von Anamorphosen und verschiedenen Inschriften in nicht frontalem Zustand. Der dritte beschreibt die Perspektivtechnik in Abhängigkeit von der Art (Schatten in der Sonne, Schatten im Fackellicht) und der Position der Lichtquelle. Der letzte Teil beschäftigt sich mit der Perspektive von Spiegelungen von Objekten in Flachspiegeln.
Der Autor hob sich von seinen Vorgängern durch den nahezu ausschließlichen Gebrauch der sogenannten „Doppelte Projektion“-Methode zur Perspektivenkonstruktion ab, im Gegensatz zu dem, was man in früheren oder späteren Traktaten finden kann. Ein weiteres großes Unterscheidungsmerkmal ist die bedeutende Rolle, die er mehreren Nebenaspekten oder angrenzenden Bereichen dieser Wissenschaft einräumte: Spiegelungen in einem Spiegel, Anamorphosen und Trompe-l’œil.
Seine Quellen sind vielfältig: Euklid, Vitruv, Heron von Alexandria, Archimedes, Serlio, Alberti… Auch nennt er einige Autoren selbst: Euklid, Vitruv, du Bartas, Cousin im Kapitel 12, das er berichtigt, Sirigatti…
Die Illustration, ein Muster an Klarheit.
Sie umfasst einen schönen allegorischen Titel, 79 Figuren und Tafeln, die auf Kupfer interpretiert sind, einige mit beweglichen Teilen versehen, deren Anzahl je nach den von uns untersuchten Exemplaren variiert.
In unserem Exemplar zählen wir 4, das von Gonse, heute an der ENSBA, weist 5 auf, das von Harvard 3, die ideale Anzahl scheint 6 zu sein. Diese Technik soll hier zum zweiten Mal für ein englisches Buch verwendet worden sein.
Exemplar sehr gut erhalten, mit sehr schönen Rändern.
ESTC, S. 124665 (zitiert 3 Exemplare); STC, 48687; Brunet, I, 1691; Architectura, Architektur, Texte und Bilder, XVIe-XVIIè Jahrhunderte, Salomon de Caus; J. Baltrusaitis, Die verkommenen Perspektiven, T2, Anamorphosen, S. 19, 55, 56, 57, 59, 60, 63, 65, 86, 89, 99, 123, 128, 151, 153 und 156.
2. Quellinus, H. Praecipuarum effigierum ac ornamentorum… Prima Pars-Secunda Pars. l. s. e. 1655-[1663], 2 Teile in einem Band mit einem gravierten Titelblatt, einem Porträt, (3) Bl. zur Widmung, ein Bl. als Inhaltsverzeichnis, ein Bl. des Privilegs, 5 große Pläne und ausklappbare Ansichten, 49 Tafeln, davon eine ohne Schrift; ein graviertes Titelblatt, ein Inhaltsverzeichnis, 51 Tafeln, davon eine ohne Schrift. Einige Tafeln vergilbt.
Dieses ikonographische Ensemble stellt das Amsterdamer Rathaus mit seinen Fassaden und Skulpturen dar, das Artus Quellinus, dem Bruder des Kupferstechers, zu verdanken ist.
Fowler, Die Fowler Architektursammlung, Nr. 274 (für ein unvollständiges Exemplar); Berlin Katalog, 4210 (nur der erste Teil) – 4211 (Ausgabe von 1665).
Interessante und seltene Zusammenstellung von zwei der bedeutendsten Traktate zur Geschichte der Perspektive in Frankreich im XVIe und XVIIe Jahrhunderte.
Das Exemplar wurde zur damaligen Zeit in einer Werkstatt in Nordeuropa gebunden.
Herkunft: Henry de La Tour d’Auvergne.
