VINCIOLO, Federico de. Les Singuliers et nouveaux pourtraicts du seigneur Federic de Vinciolo Venitien, pour toutes sortes d’ouvrages de Lingerie. Dédié à la Reyne. Derechef et pour la quatrième fois augmentez, outre le reseau premier & le point couppé & lacis, de plusieurs beaux & différens portraits de réseau de point conté, avec le nombre de mailles, chose non encore veue ni inventée. [Suivi de : ] Les Secondes Œuvres, et subtiles inventions de Lingerie du Seigneur Federic de Vinçiolo Venitien ; Nouvellement augmenté de plusieurs carrez de point de rebort. Dédiées à Madame, Sœur unique du roy. Ou sont représentées plusieurs figures de réseau, nombres de Carrez & Bordures tous différents, le tout de poinct conté, avec autres sortes de carrez de nouvelle invention non encore veus.

아주 희귀한 레이스와 자수 모델의 책, “Curieux et devenu rare” (브루네트) 옛 제본으로, 여백이 아름답게 남아 있습니다.

부인들을 위한 첫 번째와 두 번째 모델의 모임으로, 총 216개의 목판화가 포함되어 있습니다.

          * Les Singvliers et nouveaux povrtraicts, 1589:

1587년 파리에서 첫 출판된 후 2년 만에 “Thurinoise”로 처음 출판되었습니다. 이 책은 큰 성공을 거뒀으며, 같은 해에 세 번이나 출판되었습니다. 헨리 3세 국왕은 다음 달에 암살될 예정이었으므로, 여왕에게 바친 헌사가 1589년 7월 12일에 작성되었습니다.

이 책에는 106개의 레이스와 자수 모델 목판화가 포함되어 있습니다.

– 첫 번째 부분: 아름다운 테두리가 있는 제목 페이지, 헨리 3세의 초상화, 루이즈 드 로렌느의 초상화, 소네트 (“Aux dammes et dammoiselles“), 폴리오의 앞면에 37개의 목판화(39개 가운데)와 빈 페이지.

– 두 번째 부분: 앞의 것과는 다른 테두리의 제목 페이지, 양면에 69개의 목판화, 마지막 폴리오의 올리브 가지 테두리(왕실 초상화의 서문 테두리 재사용); 마지막 페이지 뒤에 작성된 필기 연습: “bonne long serour long / que vos faicts dans vos / Monsieur Je ne ser le souget de votre / pour finir faut fair / bone / bonne”에 큰 서명 “Nostradamus”.

          *Les Secondes Oeuvres, et subtiles inventions de Lingerie… 파리, Jean Le Clerc, 1601:

테두리 있는 제목, 독자에게 보내는 편지, 왕의 여동생(Catherine de Bourbon)에게 보내는 편지, 두 개의 소네트, 특허, 110개의 목판화(이 중 12개는 폴리오 앞면에만), Lacis 담론 (3 ff.).

Arthur Lotz에 따르면 세 번째 판이며, 첫 번째는 1593년 또는 1594년에 나온 것으로 추측됩니다. 이 책이 이전 판과 유사하다고 여겨지며, Lotz는 이 판본을 직접 확인한 적이 없습니다.

베네치아 출신으로서 레이스의 예술은 프랑스에서 François I^{에 의해 소개되었습니다.} 본래는 남성들의 전유물이었던 레이스는 금세 여성들에게도 인기를 끌었습니다: Catherine de Médicis는 자신의 옷차림을 더욱 화려하게 만들기 위해 레이스를 추가하고 싶어 했습니다. Catherine de Médicis에 의해 프랑스로 초대된 베네치아인 Federic [sic] de Vinciolo는 프랑스 내 레이스 카라 제조 독점권을 부여받았습니다. 그의 자수와 레이스 모델은 큰 인기를 얻었습니다.

“그렇게 처음으로 인정받고 기념된 몇 안 되는 디자이너 중 한 명은 Federico de Vinciolo입니다. 그는 Queen Catherine de’ Medici가 직접 프랑스로 초대했다고 알려져 있습니다. 그의 reticella(컷워크), lacis(망짜기) 및 레이스 제조 기술에 대한 찬사는 그가 당시 매우 인기가 높았던 reticella 칼라를 프랑스에서 독점적으로 만드는 권리를 받을 정도였습니다. 그의 디자인이 담긴 패턴 북은 1587년 Jean Leclerc에 의해 처음 출판되었고, 즉시 인기를 끌어 그 해에만 세 번의 판본이 나오고 1612년까지 파리에서 중단 없이 재판되었습니다. 이 책은 곧 Domenico da Sera의 새로운 패턴 디자인 판본 출판 이후 발행되었고, 두 작품의 인기는 16세기 후반 프랑스 제단 천에 두 책에서 가져온 모티프가 반영된 것으로 보여집니다. […] Vinciolo는 자신의 패턴을 어두운 바탕에 흰색으로 표현한 최초의 디자이너 중 한 명입니다. 그 이유로 일부 lacis를 위한 보다 자유로운 드로잉 패턴은 텍스타일 패턴보다는 오히려 종이 컷워크와 유사해 보입니다.” (패션 & 미덕, p. 37-36).

“Hofer 컬렉션에 있는 Vinciolo의 판본은 Turin, Eleazaro Thomysi, 1589년(아마도 허구의 인쇄물), Strasbourg, Bernhard Jobin, 1592년(독일어 제목), Lyons, Leonard Odet, 1603년, 그리고 Paris, Le Clerc, 1612년(HCL, 1592년 제외). Hofer 컬렉션(HCL)에는 Matthias Mignerak의 첫 번째 판 “La pratique de l’aiguille industrieuse “가 있으며, 이는 1605년 Jean Le Clerc이 Pierre Firens가 디자인한 판화된 제목 페이지로 인쇄했습니다. Vinciolo의 패턴에 대해서는 Lotz, p. 190-195(복제 판 76-79)를 참고하십시오. 런던에서 Vinciolo의 판본은 1587년 John Wolfe에 의해 사서 등록되었으나, 그러한 판본의 사본은 확인되지 않았습니다. Wolfe가 Edward White와 함께 1591년에 인쇄한 다른 레이스 책은 Adrian Poyntz가 서명한 헌사가 있는 “New and singular patternes and workes of linnen, “이라는 유사한 제목 하에 인쇄되었습니다 (S.T.C. 20180). Wolfe의 계획된 Vinciolo의 흔적은 있습니다. 파리 제목 테두리와 월계수 화환은 나중에 영국 책에서 발견되며, 테두리는 1610년의 Eton Chrysostom과 1600년의 Philemon Holland Livy에서 화환이 발견됩니다 (노. 216, 101의 전체 인용 참조: W. A. Jackson의 Livy에 대한 설명을 Pforzheimer 카탈로그, op. cit. No. 101, vol. 2, n° 495에서). Livy는 Adam Islip에 의해 인쇄되었으며, 1593년 이후 Wolfe의 타이포그래피와 장식을 상당 부분 인수했습니다 (H. R. Hoppe, “John Wolfe, printer and publisher, 1579-1601”, “The library, fourth series, vol. 14, 1933-1934, p. 267).” (하버드. 프랑스 546).

16^è 세기의 자수와 레이스 책은 매우 인기가 높습니다.

출처: 두 번째 작품의 제목 페이지에 손으로 쓴 장서 ” Bordia ”

참고 문헌: Lotz, 모델북의 서지학, 111b eet 128d; Fashion & Virtue: Textile Patterns and the Print Revolution, 1520-1620, New York, The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 2015, v. 73, n° 2, p. 36-37.