VINCIOLO, Federico de. Les Singuliers et nouveaux pourtraicts du seigneur Federic de Vinciolo Venitien, pour toutes sortes d’ouvrages de Lingerie. Dédié à la Reyne. Derechef et pour la quatrième fois augmentez, outre le reseau premier & le point couppé & lacis, de plusieurs beaux & différens portraits de réseau de point conté, avec le nombre de mailles, chose non encore veue ni inventée. [Suivi de : ] Les Secondes Œuvres, et subtiles inventions de Lingerie du Seigneur Federic de Vinçiolo Venitien ; Nouvellement augmenté de plusieurs carrez de point de rebort. Dédiées à Madame, Sœur unique du roy. Ou sont représentées plusieurs figures de réseau, nombres de Carrez & Bordures tous différents, le tout de poinct conté, avec autres sortes de carrez de nouvelle invention non encore veus.

Rarissime ouvrage de modèles de dentelles et de broderies, « curieux et devenu rare » (Brunet) en reliure ancienne a belles marges.

Réunion des premiers et seconds modèles pour dames, avec un total de 216 bois gravés.

          * Les Singvliers et nouveaux povrtraicts, 1589 :

Première édition « thurinoise », après la première éditée à Paris deux ans plus tôt, en 1587 : l’ouvrage connut un grand succès, puisque trois éditions parurent la même année. Dédicace à la reine datée du 12 juillet 1589 (le roi Henri III sera assassiné le mois suivant).

Elle comporte 106 bois de modèles de dentelles et de broderies.

– Première partie : titre avec bel encadrement, portrait de Henri III, portrait de Louise de Lorraine, sonnet (« Aux dammes et dammoiselles« ), 37 bois gravés (sur 39) sur le recto des feuillets, feuillet vierge.

– Seconde partie : titre avec encadrement différent du précédent, 69 bois gravés sur le recto et sur le verso, encadrement de branches d’olivier sur le dernier feuillet (reprise de celui des portraits royaux liminaires) ; essais d’écriture au verso de ce dernier feuillet : « bonne long serour long / que vos faicts dans vos / Monsieur Je ne ser le souget de votre / pour finir faut fair / bone / bonne » avec une grande signature « Nostradamus ».

          *Les Secondes Oeuvres, et subtiles inventions de Lingerie… Paris, Jean Le Clerc, 1601 :

Titre avec encadrement, Lettre au lecteur, Lettre à la sœur du roi (Catherine de Bourbon), deux sonnets, privilège, 110 bois gravés (dont 12 sur le recto seul des feuillets), Discours du Lacis (3 ff.).

Troisième édition, selon Arthur Lotz, qui date la première de 1593 ou 1594 et déclare que celle-ci est probablement similaire à la précédente ; Lozt ne semble jamais avoir pu consulter la présente édition.

D’origine vénitienne, l’art de la dentelle apparaît en France sous François I^er. Apanage des hommes, la dentelle plut aussi bientôt aux femmes : Catherine de Médicis voulut en enrichir ses toilettes. Établi en France à la suite de Catherine de Médicis, le vénitien Federic [sic] de Vinciolo s’est vu accorder le monopole de la fabrication des collerettes en dentelle en France. Ses modèles de broderies et de dentelles connurent un grand succès.

« One of the first designers to be thus credited and celebrated was Federico de Vinciolo, a Venetian who was purportedly brought to France by Queen Catherine de’ Medici herself. The admiration for his skill as a maker of reticella (cutwork), lacis (darned netting), and lace was so great that he was given the exclusive right in France to fashion reticella collars, which were immensely popular at the time. Similarly, the pattern books with his designs, first published by Jean Leclerc in 1587, sold like hotcakes. Three editions were issued in the first year alone, reprints were made uninterruptedly in Paris until 1612, and copies were produced in Turin, Lyon, Strasbourg, Basel, and Montbéliard. The publication of Vinciolo’s book followed shortly after a new edition of Domenico da Sera’s pattern designs, and the popularity of the two works is illustrated by the incorporation of motifs from both books in a French altar cloth of the late sixteenth century. […] Vinciolo was one of the first to represent his patterns in white on a dark ground, printing a silhouette of the pattern instead of the pattern itself. For that reason, some of his more freely drawn patterns for lacis seem to resemble cut-paper work more than textile patterns. » (Fashion & Virtue, p. 37-36).

« The editions of Vinciolo represented in the Hofer collection are those of Turin, Eleazaro Thomysi, 1589 (probably fictitious imprint), Strasbourg, Bernhard Jobin, 1592 (German title), Lyons, Leonard Odet, 1603, and Paris, Le Clerc, 1612 (HCL except for 1592). Also in the Hofer collection (HCL) is the first edition of Matthias Mignerak’s La pratique de l’aiguille industrieuse, printed by Jean Le Clerc in 1605 with an engraved title-page designed by Pierre Firens. On the Vinciolo patterns, see further, Lotz, p. 190-195 (reproduction plates 76-79). A London edition of Vinciolo was entered in the Stationer’s Register by John Wolfe in 1587, but no copy of such an edition has been located. A different lace book was printed by Wolfe with Edward White in 1591 under the similar title of New and singular patternes and workes of linnen, with a dedication signed by Adrian Poyntz (S.T.C. 20180). There are, however, traces of Wolfe’s projected Vinciolo. Copies of the Paris title-border and laurel wreath are found in later English boks, the border, in the Eton Chrysostom of 1610 and te wreath in the Philemon Holland Livy of 1600 (full citations under Nos. 216, 101 ; see W. A. Jackson’s description of the Livy in the Pforzheimer catalogue, op. cit. No. 101, vol. 2, n° 495). The Livy was printed by Adam Islip, who took over much of Wolfe’s type and ornaments after 1593 (H. R. Hoppe, « John Wolfe, printer and publisher, 1579-1601 », « The library, fourth series, vol. 14, 1933‑1934, p. 267). » (Harvard. French 546).

Les volumes de broderie et de dentelles du XVI^è siècle sont recherchés.

Provenance : ex-libris manuscrit « Bordia » sur le titre du second ouvrage.

Références : Lotz, Bibliographie der Modelbücher, 111b eet 128d ; Fashion & Virtue : Textile Patterns and the Print Revolution, 1520-1620, New York, The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 2015, v. 73, n° 2, p. 36-37.