VINCIOLO, Federico de. Les Singuliers et nouveaux pourtraicts du seigneur Federic de Vinciolo Venitien, pour toutes sortes d’ouvrages de Lingerie. Dédié à la Reyne. Derechef et pour la quatrième fois augmentez, outre le reseau premier & le point couppé & lacis, de plusieurs beaux & différens portraits de réseau de point conté, avec le nombre de mailles, chose non encore veue ni inventée. [Suivi de : ] Les Secondes Œuvres, et subtiles inventions de Lingerie du Seigneur Federic de Vinçiolo Venitien ; Nouvellement augmenté de plusieurs carrez de point de rebort. Dédiées à Madame, Sœur unique du roy. Ou sont représentées plusieurs figures de réseau, nombres de Carrez & Bordures tous différents, le tout de poinct conté, avec autres sortes de carrez de nouvelle invention non encore veus.

Sehr seltenes Werk von Spitzen- und Stickmodellen, „kurios und selten geworden“ (Brunet) in alter Bindung mit schönen Rändern.

Zusammenstellung der ersten und zweiten Modelle für Damen, mit insgesamt 216 Holzschnitten.

          * Die Singvliers und neuen porträits, 1589 :

Erste „thüringische“ Ausgabe, nach der ersten, die zwei Jahre zuvor, 1587, in Paris herausgegeben wurde: Das Werk war ein großer Erfolg, da im selben Jahr drei Ausgaben erschienen. Widmung an die Königin, datiert auf den 12. Juli 1589 (König Heinrich III. wurde im folgenden Monat ermordet).

Es enthält 106 Holzschnitte von Spitzen- und Stickmodellen.

– Erster Teil: Titel mit schöner Einrahmung, Porträt von Heinrich III., Porträt von Louise de Lorraine, Sonett („An die Damen und Fräuleins„), 37 Holzschnitte (von 39) auf der Vorderseite der Blätter, leeres Blatt.

– Zweiter Teil: Titel mit anderer Einrahmung als die vorherige, 69 Holzschnitte auf der Vorder- und Rückseite, Einrahmung mit Olivenzweigen auf dem letzten Blatt (Übernahme der Einrahmung der königlichen Porträts) ; Schreibversuche auf der Rückseite dieses letzten Blatts: „bonne long serour long / que vos faicts dans vos / Monsieur Je ne ser le soujet de votre / pour finir faut fair / bone / bonne“ mit einer großen Unterschrift „Nostradamus“.

          *Die Zweiten Werke, und subtile Erfindungen der Wäsche… Paris, Jean Le Clerc, 1601 :

Titel mit Einrahmung, Brief an den Leser, Brief an die Schwester des Königs (Catherine de Bourbon), zwei Sonette, Privileg, 110 Holzschnitte (davon 12 nur auf der Vorderseite der Blätter), Diskurs über den Lacis (3 ff.).

Dritte Ausgabe, nach Arthur Lotz, der die erste auf 1593 oder 1594 datiert und erklärt, dass diese wahrscheinlich der vorherigen ähnlich ist; Lozt scheint nie die vorliegende Ausgabe gesehen zu haben.

Ursprünglich venetianischen Ursprungs, erscheint die Kunst der Spitze in Frankreich unter Franz I^er. Ein Privileg der Männer, fand die Spitze bald auch bei Frauen Gefallen: Catherine de’ Medici wollte damit ihre Garderobe bereichern. In Frankreich etabliert durch Catherine de’ Medici, erhielt der Venetianer Federic [sic] de Vinciolo das Monopol für die Herstellung von Spitzenkrägen in Frankreich. Seine Stick- und Spitzenmodelle waren sehr erfolgreich.

„Einer der ersten Designer, der so gewürdigt und gefeiert wurde, war Federico de Vinciolo, ein Venezianer, der angeblich von Königin Catherine de‘ Medici selbst nach Frankreich gebracht wurde. Die Bewunderung für sein Können als Hersteller von Reticella (Auszieharbeit), Lacis (gestrickter Netze) und Spitze war so groß, dass er das exklusive Recht in Frankreich erhielt, Reticella-Krägen zu fertigen, die damals äußerst beliebt waren. Ebenso wurden die ersten Musterbücher mit seinen Entwürfen, die von Jean Leclerc 1587 veröffentlicht wurden, wie warme Semmeln verkauft. Bereits im ersten Jahr wurden drei Ausgaben herausgegeben, Nachdrucke erschienen ununterbrochen bis 1612 in Paris, und Kopien wurden in Turin, Lyon, Straßburg, Basel und Montbéliard produziert. Die Veröffentlichung von Vinciolos Buch folgte kurz nach einer neuen Ausgabe von Domenico da Seras Mustervorlagen, und die Popularität der beiden Werke zeigt sich durch die Übernahme von Motiven aus beiden Büchern in ein französisches Altartuch aus dem späten sechzehnten Jahrhundert. […] Vinciolo war einer der ersten, der seine Muster in Weiß auf dunklem Grund darstellte und eine Silhouette des Musters anstelle des Musters selbst druckte. Aus diesem Grund scheinen einige seiner freier gezeichneten Muster für Lacis eher einem Scherenschnitt als einem Textilmuster zu ähneln.“ (Fashion & Virtue, S. 37-36).

« Die Ausgaben von Vinciolo, die in der Hofer-Sammlung vertreten sind, sind die von Turin, Eleazaro Thomysi, 1589 (wahrscheinlich fiktiver Druckort), Straßburg, Bernhard Jobin, 1592 (deutscher Titel), Lyon, Leonard Odet, 1603, und Paris, Le Clerc, 1612 (HCL außer 1592). Ebenfalls in der Hofer-Sammlung (HCL) befindet sich die erste Ausgabe von Matthias Migneraks La pratique de l’aiguille industrieuse, gedruckt von Jean Le Clerc im Jahr 1605 mit einem gestochenen Titelblatt, entworfen von Pierre Firens. Zu den Vinciolo-Mustern siehe weiter, Lotz, S. 190-195 (Reproduktionsplatten 76-79). Eine Londoner Ausgabe von Vinciolo wurde 1587 von John Wolfe im Stationer’s Register eingetragen, aber es wurde kein Exemplar einer solchen Ausgabe gefunden. Ein anderes Spitzenbuch wurde 1591 von Wolfe mit Edward White unter dem ähnlichen Titel New and singular patternes and workes of linnen, mit einer Widmung, die von Adrian Poyntz unterzeichnet wurde (S.T.C. 20180). Es gibt jedoch Spuren von Wolfes geplantem Vinciolo. Kopien der Pariser Titelrahmen und des Lorbeerkranzes finden sich in späteren englischen Büchern, der Rahmen im Eton Chrysostom von 1610 und der Kranz im Philemon Holland Livy von 1600 (vollständige Zitate unter Nr. 216, 101; siehe W. A. Jacksons Beschreibung des Livy im Pforzheimer Katalog, op. cit. Nr. 101, Bd. 2, Nr. 495). Der Livy wurde von Adam Islip gedruckt, der nach 1593 viele von Wolfes Typen und Ornamenten übernommen hat (H. R. Hoppe, „ John Wolfe, printer and publisher, 1579-1601 “, „ The library, fourth series, vol. 14, 1933‑1934, S. 267). » (Harvard. Französisch 546).

Die volumen von Stickerei und Spitze des XVI^è . Jahrhunderts sind gefragt.

Herkunft: handschriftliches Exlibris „Bordia“ auf dem Titel des zweiten Werks.

Referenzen: Lotz, Bibliographie der Modelbücher, 111b und 128d; Fashion & Virtue: Textile Patterns and the Print Revolution, 1520-1620, New York, The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 2015, v. 73, Nr. 2, S. 36-37.