巴黎，H. L. Perronneau 印刷，作者出版，1804年。
大开本，(3) 页，204 页文字和125幅雕刻图，114幅插图，红色摩洛哥皮革，宽金边镶嵌形成花边，书脊有绿色摩洛哥皮革镶嵌，内衬和护页为绿色水纹绸，金色切边。当时装饰性的摩洛哥皮革装订，由« Rosa »签名。
566 x 397 毫米。
这是一份精彩的献词，印刷在非常大的纸张上，是作者生前唯一出版的一卷原版，献给「全俄皇帝亚历山大一世」巴甫洛维奇」（1777-1825），来自冬宫，有内封标签和重复的小压印印章；用镶嵌红色摩洛哥皮革在巴黎豪华装帧，由著名装订师「Rosa」签名。
「作品于1804年出版，比建筑师克劳德-尼古拉斯·勒杜（1736-1806）去世早两年，《在艺术、风俗和立法关系下的建筑》是所有欧洲现代建筑中最迷人的文本之一。勒杜花了三十年设计插图（近500幅图版，其中125幅在1804年出版），并用了近十年时间完成240页的文本撰写。」
「 这本富丽堂皇的插图书籍，具有惊人的大尺寸格式，收录了125幅具有非凡品质的蚀刻版画。它们结合了建筑景观、叙事版画和图纸，勒杜让各类专业版画家进行创作。然而，正如他的纲领性引言所示，勒杜的野心是出版一本展示他对建筑理念的教学书籍。」 [装饰艺术博物馆]。
1804年5月18日，克劳德-尼古拉斯·勒杜（1736-1806）出版了他唯一的书卷，这本书如同他的艺术遗嘱：「在艺术、风俗和立法关系下的建筑。」在一个如罗伊耶-科拉尔和教条主义者那样抽象化的标题下，提出一个政治语境，建议将建筑视为社会和体制的产物，这本对开本收集了壮丽的雕刻插图，并配以以象征主义闻名的文字。
「除了图像和寓言，其背后的意义是什么？启蒙时代赋予创造者的天才特质使其生出一种意图：成为预言者和向导。建筑师，比任何人都更有使命通过他的艺术改变社会，甚至创造新的社会。他唤起并形塑理想国，将其引向可能的领域，是一个指引行动将同时代人带向幸福的引路者。
勒杜开始写这本书大约是在1794年，那个时候他因「贵族」被恐怖统治关进监狱。一年来，政治事件剧烈变化，而在他个人生活中，情形也没有好转：项目停止施工，一个女儿去世，另一个女儿对他提起长期诉讼以夺回因出版计划及其费用而受损的母亲遗产。后来来到了背叛的时刻：玛德琳教堂建筑师巴特尔米·维尼翁没有兑现编辑续集作为遗嘱执行人的承诺。再后来是遗忘：尽管1804年印刷了一套前所未见的铜版画，一层厚重的面纱覆盖在这部奇异又困难的作品上。
1933年，奥地利人埃米尔·考夫曼发表了轰动一时的《从勒杜到勒·柯布西耶》：为了展示现代运动的狂想天才，作者在一个目的论的演讲中将意图凭借创造而来的形式天才革新世界的勒杜纳入其中。从那时起，这位城墙和布垒的设计者，以及盐城的设计者，以其政治诗意项目的雄心及其建筑的直白优雅，在当代文化领域中立足。」（让-米歇尔·勒尼奥，国家宪章学校教授，高等研究实践学院研究主任，2004年）。
「作为建筑构想叙事性图像理论家，深受让-雅克·卢梭的道德哲学和康狄亚克的感性哲学的影响，勒杜与好友E.-L.布雷（撰写于1781年至1793年期间的手稿《论艺术》的作者）分享了一种服务于社会的利他主义和教育视野。1804年，勒杜在去世前两年，出版了宣布中五卷中的一卷《建筑 ……》。 1847年， D. Ramée未经文字编辑了第二卷，这一卷是其继承人收集的未公开版画。 《建筑……》最早的版画出现于1773年；勒杜共指导过二十位版画家为其制作这项独特的出版项目。用史诗般的隐喻风格及寓言诗意，勒杜谱写了一首建筑创作的赞歌。这种乌托邦侧重于真实实现和计划的作品信息收录。这本书本身就是一件艺术品，而非通常意义上的论文；但其百科全书式的特性（勒杜这么说）将其用于引导入门艺术家。丹尼尔·拉布罗。
插图：雕刻标题页（第2页），标题置于覆盖的布幔上，由两位穿异国服饰的女性凯里亚提德撑起，支持着一个有古典人物和纹章的饰带（注：pl. 77中相似的饰带）」巴黎拱门的片段」），作者半身像下方有建筑工具、图纸及桂枝，由「C. N. Varin Sculp」。有123幅雕刻版画，编号为3-125，共114页（105全页，18为双页印刷的半页版画），除一块板外，其余均由勒杜署名为设计师（「国王建筑师勒杜）。“；pl. 110 日期为 1778 年）。主要雕刻家包括Sellier（32 幅版画；1 幅日期为 1775 年，3 幅日期为 1776 年）；Van Maelle（12 幅版画，加上 9 幅与Simon和 2 幅与Maillet）；Varin（10）；Ransonnette（7）；Bovinet（2，加上 3 幅与Coquet）；Berthault（3）；Coquet（2，加上 3 幅与Bovinet，1 幅与Simon）；Heluis（3，包括 1 幅署名为 “Lhuis”）。其他雕刻家包括Boutrois, Coiny, Delaitre, Dupuis, Angeliq. Moitte,和J. J. de la Porte（每人1盘）。
勒杜是他那一代中最具生产力和最受尊重的法国建筑师之一。
他在Jacques-François Blondel的艺术学校接受了建筑教育，并继续为各种建筑物设计出色的设计，从住宅到宫殿，从监狱到市政厅。他开始形成关于建筑学的想法大约在1780年，并计划出版全集。他已于1773年开始编制其作品的版画。他随着风格理念的发展，重新雕刻了许多插图，表达了一种以基本建筑元素（墙、柱、拱）为基础的新美学。革命期间他被拘留时，这本专著经历了一次彻底的变革，成为建筑师与社会新关系的强烈、独特的声明。勒杜现在将建筑师与造物主联系起来，并认为他在新社会的形成中起了积极的作用。在这一发展过程中，版画的重点从勒杜作品的再现转为作为其独特文本的插图。
1780年代前几年发行了勒杜作品的几份早期副本，面向精选的订户。1789年，标题页被刻印，并将该合集广告出售。
勒杜在1773年进入学院时开始了建筑学的版画。（到1777年，约瑟夫二世就对第一批版画表示赞赏；几年后他成为订户）Van Maelle是勒杜作品的主要雕刻师，直到1782年左右Louis Sellier雕刻了大部分勒杜建成的建筑物，以及符合1780年左右新古典风格的理想城市Chaux（一个由勒杜设计、后来重新构想为乌托邦的盐工厂，工人居住地）中的建筑物，包括教堂、公共澡堂和市场。有时，预备图是由与勒杜关系不密切的艺术家完成的：J. B. Maréchal负责绘制Hôtel Thélusson的透视图。一些雕刻师，例如Joseph和Charles-Nicolas Varin和Pierre-Gabriel Berthault, 曾参与Choiseul-Gouffier的Voyage pittoresque（目录51，1985年。61。472-474）或其他此类类型的出版物的工作。
1782年，随着Sellier的卸职，数名新雕刻师被聘用：Berthault（透视专家），Edme Bouvinet（大气效果专家），Nicolas Ransonnette（一位认真负责的译者，后来将勒杜一些城市住宅收录在与让-夏尔·克拉夫特合作出版的著作中），和雅克-约瑟夫·科伊尼以及克雷皮（雕刻家，雕刻了地狱门的浮雕）。
只有一个版画不是勒杜设计的。另外，他也可能是贝桑松剧院系列中“眼睛”这一版画的制作者。这是整个插图系列中唯一的版画，一种肯定需要用来表达光与反射构思的技术。“眼睛”在其瞳孔中反映出剧院的圆形乐池和环绕其周围的柱廊（如维琴察的帕拉迪奥柱廊）。它代表了视觉的特权和勒杜将所有建筑视为景观的理念，以及建筑师既是主要观众又是这环境创作者的角色。
建筑学的第一卷直到1804年才出版（Cat. 91, 1985. 61. 703）。在此最终版中，勒杜结合了与建筑相关的几种热门出版物的格式。因此，除了汇集建筑师作品的专著，它还代表了所有类型建筑的综合作品，尤其强调农村住宅。它也是一次风景游记，带领读者穿越一个虚构的城市；它是一篇乌托邦式的论文，将有关社会、自然与政治科学及美学的当前思想汇聚一堂；它还对主流建筑理论的概念进行了整合，包括马克-安托万·洛杰和雅克-弗朗索瓦·布隆代尔的观点。此外，建筑学还包含共济会或伪共济会的思想，可谓在建筑专著中对这些思想全面发展的一个独特例子。
在建筑学 中，勒杜发展了一个基于劳动的理想社会的概念。这一概念体现在对阿尔克-塞南皇家盐场（盐矿）的理想化和扩展项目中，该项目由勒杜在1775至1779年之间设计并建造。作为乌托邦城市的代表，以及对工业的一座纪念碑，它构成了第一卷的主体。除了一份引言外，每个项目还有一篇文本，其中包括关于建筑所代表的社会-神话背景的讨论。本卷还包括其他理想项目和一些已经完成建筑的设计，如贝桑松剧院。勒杜可能意识到自已没有足够时间完成其雄心勃勃的项目，因此纳入了一些相应设计。
勒杜以一种不同寻常的花言巧语风格写作：他如同二十世纪初的勒·柯布西耶一样具有争议性，并且与后来的建筑师一样，他督促专业界在作品中赋予社会意义。勒杜相信他正在发展一种基于不变的社会“品味”而非变化时尚的建筑。然而，在后来的建筑发展背景下，勒杜的作品表现出一种特定风格，而且流行时间很短。十九世纪早期，它被视为怪诞。（米拉德）
豪华的版本来自隐士涅宫, 是由沙皇亚历山大一世·帕夫洛维奇（1777-1825）拥有的。
叶卡捷琳娜大帝的孙子，幼时便与他的父亲分开，尽管父亲有些古怪，年轻的亚历山大还是爱着他。根据格瑞姆的推荐，女皇负责他的教育，并将他交给瑞士人拉哈尔普，一个狄德罗和伏尔泰的信徒。她将所有可能的情况都写进了给老师的指示中。因此，年轻的王子接受了共和主义的教育。处于父亲和祖母之间，他必须不断隐藏自己的观点，同时他终其一生，对身边的人来说一直是个谜。他虽然并没有参与父亲的谋杀，但他却卷入了导致父亲死亡的阴谋中；因此，他一生都怀有深深的忏悔之情以及强烈的修补过错的愿望。
在他统治的最初阶段，受英格兰派围绕，他梦想改革；后来在蒂尔西特，他与拿破仑结盟；但是，当拿破仑侵入俄罗斯时，亚历山大一世成为了民族抵抗运动的领袖。1814年，当他位于欧洲事务的顶端并处于其荣耀的顶峰时，他被克吕德娜男爵夫人与里昂神秘主义者贝尔加斯的影响所左右，渴望基于基督教神秘主义和神圣联盟的绝对信念来奠定人民的福祉。
由著名装订师罗莎.装订并装饰的豪华镶嵌书皮
弗雷德里克-纪尧姆·罗莎（约1760年—1832年）出生于威斯堡（下莱茵省）。作为一位著名的“装订师书商”，他与波泽利安、勒弗布、库尔特瓦尔等同为同时代重要的装订师之一。他于1812年在巴黎获得了书商的专利。
来源：隐士涅宫，沙皇亚历山大一世帕夫洛维奇的住所，带有印刷的题献“致全俄罗斯的皇帝陛下 »（标签和印章）；罗思柴尔德男爵；亚历克西•德•雷德男爵.
