En Ámsterdam, Chez R. y J. Wetstein & G. Smith, 1732.
2 volúmenes en folio de: I/ (4) ff. incluyendo el frontispicio grabado, 247 pp., 70 grabados en el texto, pte. desg. en el margen inf. de 2 ff. sin falta; II/ (4) ff., pp. 249 a 524, (2) ff., 60 grabados en el texto.
Plena encuadernación en marroquín rojo, cubiertas adornadas con una ancha cenefa floral dorada, lomos con nervios ricamente decorados, piezas de título en marroquín verde, cortes decorados, bordes dorados. Encuadernación en marroquín con cenefa de la época.
452 x 298 mm.
Edición original de la traducción de Antoine Basnier, impresa en gran papel de Holanda.
« Magnífico trabajo » menciona Cohen. (Guía del amante de libros con grabados 768).
Este libro fue impreso con las traducciones francesas, inglesas y holandesas.
Este lujoso trabajo está adornado con 130 admirables estampas en primera impresión (230 X 165 mm) ilustrando cada una de las metamorfosis.
El texto está así adornado con 130 figuras dibujadas por Picart, Lebrun, Leclerc, Maas, Punt, J. Romain, Tosca, De Wit y Wandelaar y grabadas por Martin Bouche, P.P. Bouche, Bouttats, Folkema, V. Gunst, Jungmann, Schenk y Wandelaar.
Entre estas figuras hay tres grandes planchas impresas aparte en el segundo tomo que contienen cada una dos bellas figuras de Lebrun, grabadas por Folkema.
Un magnífico frontispicio a página completa diseñado por Picart representando a los dioses del Olimpo adorna la edición y simboliza el conjunto de las Metamorfosis.
Dos florones en los títulos por Overbeke, 1 viñeta al inicio de la dedicatoria al Rey por Louis Fabrice Du Bourg y varios adornos en las colofones, completan la ornamentación sumamente refinada de la edición.
Esta edición original suntuosa combina así la calidad de la tipografía presentando los textos en caracteres romanos e itálicos alternados, la elegancia del diseño de página y la belleza de la ilustración muy evocadora del gran XVIIIè siglo francés.
« Es en la ciudad de Ámsterdam, este centro entonces importante de librería europea, donde Bernard Picart preparó las grandes obras ilustradas que él hizo aparecer, dibujó sus figuras y grabó sus estampas o dirigió su ejecución. » Barón Roger Portalis. Los grabadores del XVIIIè siglo.
« Muy rara, la versión latina y francesa del Ovidio ilustrado de Westein y Smith es mucho más rara que la versión latina/inglesa. El OCLC solo nota 15 ejemplares en las colecciones institucionales y no hay registros de venta en subasta que daten de más de 25 años. » (Budd en brooks Inc).
Las Metamorfosis son una colección de mitos griegos y romanos, relatando historias clásicas como Eco y Narciso, Jason y Medea y Venus y Adonis. También incluye el cuento babilónico oriental, Píramo y Tisbe. Esta gran obra épica ha sido apreciada a lo largo de los siglos por su inventiva, su encanto y su originalidad.
« Como narrador y guía del mito griego y la leyenda romana, Ovidio tuvo una gran influencia en los escritores romanos posteriores y fue leído, citado y adaptado en la Edad Media. Fue el poeta latino favorito del Renacimiento, y ha habido muchas traducciones de sus obras al inglés ». MCHowatson.
Su influencia en los grandes escritores a lo largo de la historia, desde Chaucer hasta Marlowe y Shakespeare, es bien conocida.
« En su prólogo a la edición lujosa y monumental de las Metamorfosis de Ovidio, publicada en Ámsterdam en 1732, el Abad Antoine Banier expresa toda su admiración por el poeta latino a quien elogió por su vasto genio:
De todas estas recopilaciones, Ovidio extrajo los temas que componen los XV Libros de sus Metamorfosis, & parece, por lo que nos queda de los antiguos sobre esta materia, que los ha superado infinitamente; en lugar de una recopilación fría, insípida o simplemente didáctica, creó una especie de Poema, cuyo escenario es el Universo entero, y que abarca todos los tiempos que transcurrieron desde el comienzo del Mundo hasta el siglo en el que escribió. Cuántos rasgos, cuántos colores diferentes no tuvo que reunir para tantos cuadros. Sin embargo, los ha terminado todos estos cuadros, y al final de la obra su pincel no está debilitado […].
El universo entero sirve de escenario al poema, ahí está su telón de fondo; pero la metáfora dramática, fugaz, cede inmediatamente el lugar a una metáfora pictórica: los « rasgos » y los « colores » califican un arte de la variedad desplegado en una secuencia profusa de « cuadros ».. El elogio es habitual; desde la segunda mitad del XVIIº siglo, la vivacidad y la variedad narrativa, estilística y poetológica de Ovidio son objeto de casi unánime alabanza. El erudito luego se excede, atribuyendo a Ovidio una cualidad complementaria: la amplitud de sus visiones va de la mano con un arte consumado del detalle y la particularidad.
Si Banier no siguió todas las lecciones propuestas por Bursman, es porque cedió a la idea que el público tenía de la poesía ovidiana y a su gusto por las « imágenes alegres ». Es precisamente este espíritu y estas imágenes que Picart intenta ofrecer a la vista, como señala enérgicamente el frontispicio. Las figuras proyectan la imaginación del lector hacia otro espacio que el del texto: proponen una ensoñación mitológica mejor que ilustran o comentan el poema. Un poco como un efecto de retroceso. Stewart ha subrayado la copresencia intrínseca del texto y la imagen en las pinturas de historia, destacando que estas últimas son siempre, en cierto sentido, la ilustración de un texto virtual, implícitamente presente – sin lo cual la imagen pierde su inteligibilidad. Aquí, la tradición pictórica, fuerte de su propia tradición, se une en el libro con el texto de Ovidio. »
Ejemplar extraordinario y excepcional impreso en gran papel de Holanda encuadernado en dos volúmenes conservados en su lujoso marroquín dorado de la época, condición rarísima.
