OVIDE. Les Métamorphoses d’Ovide en latin, traduites en François, avec des remarques et des explications historiques, par M. l’abbé Banier, de l’Académie des inscriptions et belles lettres. Ouvrage enrichi de Figures en taille-douce, gravées par B. Picart et autres habiles Maîtres.

Originalausgabe der Übersetzung von Antoine Basnier, auf Großpapier aus Holland gedruckt.

„Ein großartiges Werk“ erwähnt Cohen. (Guide de l’amateur de livres à gravure 768).

Dieses Buch wurde mit französischen, englischen und holländischen Übersetzungen gedruckt.

Dieses luxuriöse Werk ist mit 130 bewundernswerten Radierungen im Erstdruck (230 X 165 mm) geschmückt, die jede der Verwandlungen illustrieren.

Der Text ist somit mit 130 Figuren versehen, die gezeichnet wurden von Picart, Lebrun, Leclerc, Maas, Punt, J. Romain, Tosca, De Wit und Wandelaar und gestochen von Martin Bouche, P.P. Bouche, Bouttats, Folkema, V. Gunst, Jungmann, Schenk und Wandelaar.

Unter diesen Figuren befinden sich drei große Tafeln, die im zweiten Band separat gedruckt wurden und jeweils zwei schöne Figuren von Lebrun, gestochen von Folkema.

Ein prächtiges Titelblatt auf voller Seite, gezeichnet von Picart, das die Götter des Olymp darstellt, schmückt die Ausgabe und symbolisiert die Gesamtheit der Metamorphosen.

Zwei Zierleisten auf den Titelseiten von Overbeke, 1 Vignette am Anfang der Widmung an den König von Louis Fabrice Du Bourg und verschiedene Schlussszenen vervollständigen die äußerst raffinierte Ornamentierung der Ausgabe.

Diese prächtige Originalausgabe vereint somit die Qualität der Typografie, die die Texte in abwechselnden römischen und kursiven Schriftzeichen präsentiert, mit der Eleganz der Seitengestaltung und der Schönheit der sehr einprägsamen Illustration des großen französischen 18.^è Jahrhunderts.

„In der Stadt Amsterdam, einem damals bedeutenden Zentrum des europäischen Buchhandels, bereitete Bernard Picart die großen illustrierten Werke vor, die er veröffentlichte, zeichnete deren Figuren und stach deren Radierungen oder leitete deren Ausführung.“ Baron Roger Portalis. Die Graveure des 18.^è Jahrhunderts.

„Sehr selten, die lateinische und französische Version des illustrierten Ovids von Westein und Smith ist weitaus seltener als die lateinisch/englische Version. Die OCLC verzeichnet nur 15 Exemplare in institutionellen Sammlungen, und es gibt keine Auktionsregister, die mehr als 25 Jahre zurückreichen.“ (Budd en brooks Inc).

Die Metamorphosen sind eine Sammlung von griechischen und römischen Mythen, die klassische Geschichten wie Echo und Narziss, Jason und Medea und Venus und Adonis. Es umfasst auch die östliche babylonische Erzählung, Pyramus und Thisbe. Dieses große epische Werk wurde im Laufe der Jahrhunderte wegen seiner Erfindungsgabe, seines Charmes und seiner Originalität geschätzt.

« Als Geschichtenerzähler und Führer durch den griechischen Mythos und die römische Legende hatte Ovid großen Einfluss auf spätere römische Schriftsteller und wurde im Mittelalter gelesen, zitiert und adaptiert. Er war der bevorzugte lateinische Dichter der Renaissance, und es gab viele Übersetzungen seiner Werke ins Englische ». MCHowatson.

Sein Einfluss auf die großen Schriftsteller der Geschichte, von Chaucer bis Marlowe und Shakespeare, ist wohlbekannt.

« In seiner Einleitung zur luxuriösen und monumentalen Ausgabe der Metamorphosen von Ovid, die 1732 in Amsterdam erschien, drückt Abbé Antoine Banier seine Bewunderung für den lateinischen Dichter aus, dessen umfassendes Genie er lobt:

Aus all diesen Sammlungen entnahm Ovid die Stoffe, die die XV Bücher seiner Metamorphosen ausmachen, „},{& es erscheint angesichts dessen, was uns aus alter Zeit zu diesem Thema geblieben ist, dass er sie unendlich übertroffen hat; anstelle einer kalten, langweiligen oder rein didaktischen Sammlung schuf er eine Art Gedicht, dessen Bühne das gesamte Universum ist und das alle Zeiten umfasst, die seit Beginn der Welt bis zu dem Jahrhundert, in dem er schrieb, verstrichen sind. Wie viele Züge, wie viele unterschiedliche Farben musste er sammeln, um so viele Gemälde zu erschaffen! Dennoch hat er all diese Gemälde vollendet, und am Ende des Werkes ist sein Pinsel nicht im Geringsten erschlafft […].

Das gesamte Universum dient dem Gedicht als Bühne, das ist sein Hintergrund; aber die dramatische, flüchtige Metapher weicht sofort einer malerischen Metapher: die „Züge“ und „Farben“ beschreiben eine Kunst der Vielfalt, entfaltet in einer wilden Abfolge von „Gemälden“. Das Lob ist gewöhnlich; seit der zweiten Hälfte des XVII^ten Jahrhunderts werden die Lebendigkeit und die narrative, stilistische und poetologische Vielfalt Ovids nahezu einhellig gelobt. Der Gelehrte übertrifft sich dann selbst, indem er Ovid eine ergänzende Qualität zuschreibt: die Weite seiner Visionen geht Hand in Hand mit einer bewährten Kunstfertigkeit im Detail und in der Besonderheit.

Wenn Banier nicht allen Lektionen von Bursman gefolgt ist, liegt das daran, dass er der Vorstellung des Publikums von der Ovid’schen Poesie und seinem Geschmack für „fröhliche Bilder“ nachgab. Genau diesen Geist und diese Bilder will Picart als Bild präsentieren, wie die energische Signatur des Frontispizes signalisiert. Die Figuren projizieren die Vorstellungskraft des Lesers in einen anderen Raum als den des Textes: sie bieten eine mythologische Träumerei an, die den Text besser darstellt oder kommentiert, fast wie ein Rückeffekt. Stewart betonte die intrinsische Koexistenz von Text und Bild in Geschichtsbildern und stellte fest, dass letztere immer in gewisser Weise eine Illustration eines virtuellen Textes sind, der implizit vorhanden ist – ohne diesen verliert das Bild seine Verständlichkeit. Hier trifft die eigene Tradition der bildenden Kunst im Buch auf den Text von Ovid. »

Bemerkenswerte und außergewöhnliche Ausgabe, gedruckt auf großem niederländischem Papier und gebunden in zwei Bände, bewahrt in ihrem luxuriösen, zeitgenössischen Spangleder; äußerst seltene Bedingung.